祁劇表演的基本功 

——說說祁劇之四 

談到戲曲演員的基本功，人們一般稱之為“唱、做、念、打”。其實(shí)，細(xì)分起來，一個好的戲曲演員，要掌握的基本功品類很多。

祁劇傳統(tǒng)的基本功包括唱功、講口功、頭頸功、臉子功、胡須功、腕子功、腰腿功、氈子功、把子功和眼法、指法、身法、步法等。其中細(xì)分更加多，十分繁雜。如胡須功里，又分挑須、吹須、轉(zhuǎn)須、翹須、甩須、摸須、分須、顫須等；眼法中分顫眼、瞪眼、斗眼、昏眼、兇眼、吊眼、轉(zhuǎn)眼、醉眼、淚眼、懵眼、呆眼、奸眼、橫眼、梭眼、驚眼、偷眼、色眼、利眼、陰眼等?；竟﹄m然名目繁多，大抵還是可以歸納于“唱、做、念、打”之內(nèi)。 

用嗓

唱戲唱戲，用好嗓子當(dāng)然是第一位的功夫。祁劇里，生角用本音帶沙音，小生用子音，旦角用窄音，花臉用本音、霸音和虎音，丑角和老旦均用本音。其中，沙音、子音、窄音、霸音都是用假嗓發(fā)出來的音。祁劇各行當(dāng)，講唱都注重單、雙、空、實(shí)的咬字方法。所謂“單”，就是用舌尖抵住上門牙齒發(fā)出的磨擦音，相當(dāng)于京劇里的尖音；“雙”音是舌向上翹接近前部硬腭發(fā)出的磨擦音，相當(dāng)于京劇的重音；“空”音是舌面與后腭接觸而發(fā)出的舌面音，相當(dāng)于京劇的輕團(tuán)音；不屬于以上三種的，則稱之為“實(shí)”音。用嗓的功夫，是演員的吃飯功夫，不練好是絕對當(dāng)不了演員的。 

頭頸功

祁劇頭頸功最有特色的是紫金冠功和打發(fā)功。小生戴的紫金冠是活動的，可以自由上下，全憑頭頸功支配，用以表演頹喪、發(fā)怒、醉態(tài)、喜笑等神態(tài)。打發(fā)功用于表演悲切、怨憤、瘋癲、或與人爭斗，用打發(fā)功將扎在后腦上的假發(fā)轉(zhuǎn)甩、偏甩、前后甩、立甩，頸項(xiàng)使暗勁將打發(fā)甩起豎立于頭頂那一剎那的難度最大。 

腕子功

腕子功是祁劇最有特色的基本功之一，各個行當(dāng)?shù)难輪T都非常注重。演員的腕部必須特別靈活，一反一復(fù)和轉(zhuǎn)圈的幅度非常大。訓(xùn)練時要求“倒掌”，即手掌向外時手指背面要能貼近手臂。腕子功好的，腕關(guān)節(jié)柔若無骨，能挽出各種“腕花”，用于揮袖、甩袖、揚(yáng)袖、抖袖、抓袖、轉(zhuǎn)袖、開扇子、耍扇子等各種動作。 

臉子功

祁劇花臉、丑角行當(dāng)演員表演需要“動臉風(fēng)”，臉子功是必須掌握的基本功?；槃幽橈L(fēng)有大小之分，大是從眼睛左右至顴骨兩側(cè)的雙頰肌肉的顫動；小是眼睛兩側(cè)肌肉顫動，多用在焦急、憤怒、悲哀和思慮時的表演。丑角的動臉風(fēng)用得更多，有雙頰抖動、單頰抖動、兩頰拉長縮短。丑角還能動鼻，有抖鼻尖、鼻子上下聳動、抖半邊鼻、鼻孔蠕動、鼻尖轉(zhuǎn)動等。 

眼法

眼法也是祁劇演員必須掌握的基本功，具有特色的有：顫眼，眼眶張大，眼皮不眨，眼珠子在眼眶里顫動，用以表現(xiàn)焦急、緊張；斗眼，兩個眼珠子同時向中間靠攏，表現(xiàn)驚異、膽怯、敵視、堅(jiān)決、痛苦、絕望、癡呆；此外還有吊眼、轉(zhuǎn)眼等多種眼法。 

步法

步法也是祁劇演員的必修課。比如點(diǎn)步，腳尖著地，富有彈性，雙腳落地時帶有旋動，帶動身體，優(yōu)美而穩(wěn)重。生角、小生、花臉行當(dāng)，進(jìn)門、進(jìn)帳、上樓、下樓、進(jìn)船艙時常用。蹬步，也稱老生步，常用于急切、腦怒或興奮，常配以“過頭扇”動作。 

此外，祁劇還有很多表演程式上用于進(jìn)門、進(jìn)帳、上樓、下樓、劃船、行車、坐帳、升堂、燒香、拜佛、飲酒的基本功，比如打點(diǎn)子、放浪、拋袖、棉花身子、馬路、小跳、洗馬、等。如用于焦慮、急切、憤怒、內(nèi)心矛盾時的“放浪”，生角、小生、花臉、丑角、旦角都在表演中使用。生角和小生常雙手握拳，伸出食指，手腕有節(jié)奏地快速顫抖，兩臂成圓周式運(yùn)行，同時配合著走半圓場。 

臺上一分鐘，臺下十年功，大抵就是演員操練基本功的真實(shí)寫照。