一位不曾謀面的朋友，去年送了我一本英國女作家艾利克斯.希爾所著的暢銷書——《天藍(lán)色的彼岸》。讀罷，很有一些感觸。腦子里作磨了好一段，越想越覺得這都是些屬于書以外的啟迪。為求確切，幾天前，我又找出來重讀了一遍，越加覺得這啟迪之可貴。

作為兩個(gè)孩子的母親、為孩子們寫過不少書的著名女作家希樂，竟然為孩子們寫一本關(guān)于“死”的書，而且是本寫一個(gè)死去了的孩子的書，竟又是成年人也樂于閱讀的書。“死”這個(gè)詞，在任何情況下，是很帶晦氣的，是一般人在言談時(shí)十分忌諱，盡量免提的。特別是對(duì)于幼小的孩子，更是諱莫如深。要給孩子專寫一本談“死孩子”的書，簡直是一件不可想象的事。然而希樂寫了，而且寫成被公認(rèn)為是“一本幽默而感人至深的書”。作者的功力在于，寫的是“死”，而處處落腳于生命的可親、可愛、可貴。將一個(gè)孩子的意外死亡，反襯出人世的成分可親可戀，使字里行間充滿了真、善、美。這說明，真正的優(yōu)秀文學(xué)作品，并不是題材決定的，而是作家的精神內(nèi)蘊(yùn)決定的。也說明，重大題材的作品，未必就是好作品；不起眼的題材，又未必不是優(yōu)秀作品。

膾炙人口的《天藍(lán)色的彼岸》，竟然幾乎沒有什么故事情節(jié)，它只是用寓言式的手法，敘述一個(gè)意外死亡孩子的幽靈，返回人間來了盡未了之事。情節(jié)簡單極了，事件單純極了，這種幾乎無故事可言的零星瑣事，居然構(gòu)成一部十分引人的小說，這對(duì)當(dāng)代我國以追求編造曲折情節(jié)為能事的作家們來說，簡直是無法想象的。希爾的功夫在于，她熟知孩子的心、孩子的情，雖然是一些孩子之間的瑣屑小事，她也能深入到孩子的心靈，筆筆見真、見情，令讀者讀來，怦然心動(dòng)。

那個(gè)主人公哈里在赴《天藍(lán)色彼岸》之前去尋親人、同學(xué)、老師作最后的告別；那個(gè)懷里藏著一顆珍珠般的鈕扣，在“另一個(gè)世界”飄蕩了一百五十年，尋找自已不曾見過面的母親的阿瑟；那個(gè)經(jīng)年累月坐在路燈桿子燈罩上尋找心愛小狗的斯坦……他們之所思所行，無不是普通的，又無不是感人至深的。試以一段哈里與姐姐雅丹的心靈對(duì)話為例：

最近，也就是在我出車禍前的一段日子，我開始不愿意被人看見我拉著我爸爸的手，因?yàn)槲?/p>

覺得自已長大了，再那樣做很不好意思。你知道的，其實(shí)你也一樣。你開始不愿意媽媽親你的臉

了，至少不愿讓人看見。但是，現(xiàn)在我非常想拉著爸爸的手，我一點(diǎn)也不在乎被人看見。那怕全

世界都看見我拉著爸爸的手走在外面，我都不在乎。我真的希望我能拉著爸爸的手。

文字普通極了，思緒真切極了，讓你讀時(shí)無法不眼睛潮潤。還有什么能比得上這種小細(xì)節(jié)，對(duì)親情、對(duì)生命的珍惜、惋戀的深沉呢？在《天藍(lán)色的彼岸》中，希爾就是用這樣一些瑣屑的小細(xì)節(jié)，喊出了人生之可貴，生命實(shí)可珍的深刻之聲。

看來，文學(xué)作品的思想深度，未必都來自大人物高屋建瓴的思維。即使是小人物，只要作家能深入其心靈深處，所展示出的思想力度、厚度，同樣是難于估量的。