在武岡，祁劇可稱為縣劇，它的地位一直在陽戲，木偶戲，板凳戲，絲弦戲之上，至今已有五百多年歷史。

至1949年，武岡祁劇已具規(guī)模，眾多戲班日夜演出，演出地點在洞天宮，三義宮，九江廟，龍王廟等地。

1949年11月，武岡解放一個多月了，東安祁劇團與武岡祁劇榮華合并，稱東武祁劇團。

1950年2月以后，武岡人民教育館接管對該劇團的領(lǐng)導(dǎo)。

1951年5月，劇團改名為武岡利民祁劇團，民主選舉出鄭芝蘭，唐春廷為正副團長。從此，劇團完全置于黨的領(lǐng)導(dǎo)之下。

1954年5月，該劇團招收“利”字學(xué)員20人，為劇團的人材青黃不接解決后顧之憂。

這批學(xué)員在師傅的帶領(lǐng)下，刻苦練功，努力學(xué)習(xí)，逐漸成為后來的劇團骨干力量。產(chǎn)生了著名的生角嚴利文，張利龍，凈角王利彪，丑角羅利元。

1958年4月，武岡縣利民祁劇院建成，地址在原升平巷今躍進路洞天宮對面。

劇院場地寬大，各種設(shè)施齊全。前有大舞臺，中有近千的觀眾座位，后有幻燈字幕播放設(shè)備。

劇院建成，結(jié)束了演員四處赴演，疲于奔命的歷史，開創(chuàng)了正式場地售票演出的新局面。

從1958年至1965年，是武岡祁劇的輝煌時期，劇團自編自導(dǎo)自演的許多歷史劇，受到了武岡人民的熱烈歡迎和衷心喜愛，也受到了縣市省級領(lǐng)導(dǎo)的嘉獎。

1960年3月，武岡祁劇團部分演員參加湖南省祁劇赴京匯報演出，演出劇目《鬧嚴府》大獲成功。演出后，演員鄭芝蘭，唐春廷，聶培春，唐國球受到了中央領(lǐng)導(dǎo)劉少奇，周恩來，鄧小平等人的親切接見。

武岡祁劇，有它獨特的風(fēng)味。它近有近的看頭，遠有遠的聽味。演員高亢過山的嗓音，樂器清脆悅耳的琴聲，加上引人入勝的鑼鼓，一里以外聞之，就讓人不禁心醉神迷，沉迷其中。

祁劇的鑼鼓是表現(xiàn)祁劇特點的重要方面，其中最為神妙的是那只碗鑼，響得特別清脆，有如高塔風(fēng)鈴響，，長空過雁鳴，夜半古寺磬，幽峽矣乃聲，聽來特別使人沉迷。

我家住在三元宮巷內(nèi)，南出三元宮，正對面就是祁劇團。小時候愛玩，晚上常常獨自一人出了巷子，來到劇團門口，聞著小商小販們瓜子花生的香味，聽著隱隱傳來的鑼鼓聲，想像著那些大花臉手舞大刀情景，覺得也是一種享受。

父親帶我看了幾次祁劇，看到舞臺上白霧一飄，一個白胡子神仙便出來了，覺得很神奇，很不可思議。

一次看《十五貫》，唐國球扮演的婁阿鼠，形象逗真，表情滑稽，只見他一步三轉(zhuǎn)，直身矮身，左顧右盼，時如驚弓之鳥，時如膽大包天，把個多疑性刁，兇狠殘忍的竊賊形象活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出來。

自此，我對唐國球的戲情有獨鐘。

1966年后，祁劇團改名為文工團，演樣板戲，帝王將相，才子佳人退出了舞臺。

1978年后，文工團恢復(fù)了祁劇團名稱。演出的節(jié)目形式多樣，有歷史的，現(xiàn)代的。

由羅利元導(dǎo)演的《霓虹燈下的哨兵》，在改開的春風(fēng)中亮相舞臺，引得人們趨之若鶩，出現(xiàn)一票難求的景觀。

1985年，國家投資58萬元，拆除老劇院，興建新劇院，建筑面積2889平米，磚混結(jié)構(gòu)，觀眾廳木靠椅座位1000個。

新劇院建成后，演出盛況空前，在1987年一年里演出383場，劇團收入數(shù)萬元，取得了良好的社會效益和經(jīng)濟效益。

此期間，由武岡作者魯之洛創(chuàng)作的《考核前夕》，周宜地創(chuàng)作的《方向盤（絲玄）》，《魚水亭》，《銅鵝宴》，《光棍娶妻》，鐘柏元，戴冰創(chuàng)作的《凌云志》，《山風(fēng)呼》，袁克平創(chuàng)作的《兒孫夢》等一批新編現(xiàn)代劇相繼亮相舞臺，成為武岡文化的一件大事。

進入1990年后，由于電視的逐漸普遍，人們的興趣開始轉(zhuǎn)向電視，而愛看祁劇的老人也逐漸減少，武岡祁劇團因此而停演。

武岡祁劇被新的文化形式所淹沒，成為一種讓人難以割舍的歷史記憶。

那些追憶唐春廷，鄭之蘭的老人已所剩無幾了。

五十年代出生和六十代年初的人，印象中只有唐國球，“利”字的嚴利文，張利龍，王利彪，羅利元。這些人也年近或年逾古稀了。

武岡祁劇團已成往事，但那些演員的形象卻深深地扎根入武岡人心中。

武岡祁劇，雖然走完了它五百年歷史，但歷史的天空仍響徹它高亢激越的腔聲。生旦凈未丑齊齊登場，演繹著舞臺人生的悲歡離合，人生舞臺的萬千氣象。

那激驟的鼓點，那清脆的鑼音，那悠揚的琴聲，帶著祁劇的特點，穿越了時空，在歷史的天空中傳揚，顫抖著人們的心。

文圖/大海