祁劇表演中的特技
——說說祁劇之二
小時(shí)候聽父親說過丑角演員李泥巴打叉。說是有一次在公堂上周家祠堂演戲時(shí)，李泥巴打叉打偏了，鐵叉從戲臺(tái)上往臺(tái)下飛。說時(shí)遲那時(shí)快，李泥巴縱身跟上，不僅瞬間接住了叉而且一個(gè)跟斗又回到戲臺(tái)之上。還說，打叉最容易死人，一般是不演打叉戲的。若要演打叉的戲，請(qǐng)班子演戲的一方事先得準(zhǔn)備棺材錢，聽起來十分的嚇人。
參加工作后，進(jìn)了武岡祁劇團(tuán)作編劇，看了一些資料，也聽一些老藝人說起過，方知李泥巴確有其人，也了解到一些關(guān)于打叉的細(xì)節(jié)，才知道打叉是祁劇的表演特技。
打叉，《目連傳》戲中就有。劇中的劉氏過滑油山時(shí)逃走，五鬼捉拿劉氏時(shí)便有打叉的情節(jié)。一般由花臉扮鬼卒打叉，正旦扮劉氏受叉。一把鋼叉有十來斤重，有時(shí)會(huì)三叉齊發(fā)，多的要打一百零八叉，花樣極多。如：隔山打子，花臉向身后打叉，正旦在花臉身后打個(gè)跟斗接叉；連升三級(jí)，正旦背靠臺(tái)柱，第一叉緊靠其頭叉在臺(tái)柱上；第二叉向正旦胸脯叉去，正旦必須接住；第三叉緊挨正旦胯下叉在臺(tái)柱上。雙飛燕，兩叉分別叉在頸項(xiàng)兩邊臺(tái)柱上。此外還有單背劍、黃龍出洞、埋頭叉等多種，均十分驚險(xiǎn)。打叉時(shí)，不僅兩個(gè)演員相互配合要好，還要與鼓師配合好，緊扣鼓點(diǎn)節(jié)奏，否則就發(fā)生異外事故，甚或有生命危險(xiǎn)。有一種傳說，鼓師被稱為“打鼓伯伯”，演打叉戲的演員背地里事先要給打鼓伯伯塞紅包呢。
祁劇界關(guān)于打叉的傳說極多，其中有一個(gè)神叉手廖惠香的傳說。藝人廖惠香善打叉，人稱神叉手。江華瑤山有獵手龍某，也善使鋼叉，雄居一方。聞廖名，頗不服。清光緒年間，龍某為首邀榮慶班唱《目連傳》，要求戲班打叉并一叉也不失手。失一叉，戲價(jià)減半；失二叉，不給戲錢；失三叉，叉手留瑤山習(xí)叉三年。廖惠香要管班大膽簽約。龍某聚眾于室外扎草臺(tái)，暗地砍大楠竹作臺(tái)柱，外用紅紙對(duì)聯(lián)包裹，不露痕跡。演出時(shí)，廖惠香連打七十二叉，叉叉得手，觀眾掌聲雷動(dòng)，龍某大感意外。事后，龍某專程訪廖。時(shí)值深夜，廖已就寢。龍某于室外窺視，發(fā)現(xiàn)廖床頭三點(diǎn)線香火光。龍移步有聲，廖立時(shí)起坐床上連發(fā)三叉，香火盡滅。龍某連聲稱好，廖開門邀入室內(nèi)，挑燈夜談。龍某連夸廖之神技，并問何能叉中竹柱。原來，廖惠香依據(jù)戲約條件，算定有人出難題試其技藝，演出前便暗地在竹柱打叉處用鉆作孔，仍用紅紙裹住，只在鉆孔處涂上小白點(diǎn)，演出時(shí)對(duì)白點(diǎn)放叉，自然毫無失誤。龍某聞之，設(shè)案拜師學(xué)藝。
打叉為祁劇表演特技之一，因險(xiǎn)象環(huán)生，一旦失手便可傷及生命，解放后便禁止演出。
祁劇表演特技，不止打叉一項(xiàng)，還有滾肚子、堆羅漢、倒大樹、大上吊、啞背瘋、踩高蹺、丟冠帽、拋披發(fā)、轉(zhuǎn)數(shù)珠、拋鞋子等多種。
比如：目連戲中表現(xiàn)很害怕時(shí)，就用了特技啞背瘋：小旦一人扮啞漢和瘋婦兩個(gè)角色，下身走老漢步，上身做旦角身段，過橋時(shí)有閃腰的動(dòng)作，表演技能要求極高。又如《問樵》中表演拋鞋子，瘋子脫鞋時(shí)左腳向空中一蹺，鞋子不偏不倚正好落在頭上；穿鞋時(shí)發(fā)現(xiàn)穿倒了，右手向空中一拋，鞋子在空中打幾個(gè)滾落下恰好穿在左腳上。還有花臉戲表演滾肚子時(shí)，腹部翻滾，有如波浪起伏，恰如人在水上行動(dòng)。
特技，是戲曲表演中最吸引人的的地方。祁劇這些獨(dú)特的特技表演，就對(duì)吸相觀眾、提高知名度起到很大的作用，也有效地增強(qiáng)了演出效果。
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