◎/林日新

  來自文化部的權(quán)威數(shù)據(jù)顯示：1959年中國尚有368個(gè)劇種，目前只剩下286個(gè)，相當(dāng)于平均每兩年就有3個(gè)劇種消失；全國有74個(gè)劇種只剩下一個(gè)職業(yè)劇團(tuán)或戲班，處于幾近消失的邊緣。（9月10日《北京青年報(bào)》）

  近年來，“藝考熱”方興未艾，電影、音樂類院校報(bào)的人數(shù)居高不下，百里挑一、千人競一的慘烈境況司空見慣，然而同屬藝考的戲曲類院校卻十分冷清，可以說是呈現(xiàn)“冰火兩重天”之勢。就連作為國粹的京劇如今也面臨著一個(gè)不爭的事實(shí)：京劇的觀眾，就整個(gè)中國而論，別說是年輕人，就是中老年人恐怕也“多乎哉？不多也”。京劇尚且如此，那么，作為遍布在全國各地的民間小戲劇的情況又如何呢？據(jù)記者調(diào)查顯示：小戲種身陷“邊緣化困境”，許多戲曲只是作為“參賽戲”或“評獎(jiǎng)戲”而召集演員臨時(shí)排練，常常在活動一結(jié)束，就“曲終人散”，它們正遭遇人才流失，青黃不接，創(chuàng)新受阻，沒有市場，難以為繼的境地……

  中國作為一個(gè)擁有五千年文明的古國，有著十分豐富的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。戲劇作為活態(tài)的文化遺產(chǎn)，不僅構(gòu)成了中華民族深厚的文化底蘊(yùn)，也承載著中華民族文化淵源的基因。民間戲曲被譽(yù)為歷史文化的“活化石”，而每一種地方文化，都具有唯一性和不可復(fù)制性，“一旦消失了，就再也找不回來了！”想當(dāng)初，如果不是音樂家們的及時(shí)搶救，《二泉映月》這個(gè)世界名曲早已隨阿炳消逝了。因此，搶救和保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)迫在眉睫，刻不容緩。

  為了拯救正處于瀕危狀態(tài)隨時(shí)都可能消亡的民間戲曲，國務(wù)院辦公廳不久前印發(fā)《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，提出從劇本創(chuàng)作、人才培養(yǎng)、通識教育等多方面支持傳統(tǒng)戲曲的保護(hù)傳承。然而，僅靠一部“政策”和少數(shù)傳承人搶救還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，亟須解決的是盡快提高全民的保護(hù)意識——東北民間戲曲“二人傳”從一個(gè)地方小戲曲成為全國人民人人皆知的名戲曲，它的成功給我們提供了一個(gè)傳承和發(fā)展的范本。我們的各地政府也要學(xué)習(xí)鐵嶺，重視文化宣傳力度，加大資金投入，大力扶植人才，各級學(xué)校也應(yīng)積極配合宣傳、培養(yǎng)人才來傳承發(fā)展，形成一個(gè)良好的文化氛圍，讓民間戲曲文化有生存的土壤，這才是最關(guān)鍵的。（9月11日刊登在《徐州日報(bào)》和2015年12月《老年人》）