第一章　平面構(gòu)成的基本要素

一、構(gòu)成的含義

平面構(gòu)成是現(xiàn)代設(shè)計(jì)基礎(chǔ)的一個(gè)重要組成部分.指將即有的形態(tài)(包括具象形態(tài)和抽象形態(tài)――點(diǎn)、線、面、體)在二維的平面內(nèi)，按照一定的秩序和法則進(jìn)行分解、組合，從而構(gòu)成理想的訓(xùn)練方法。（平面構(gòu)成是視覺(jué)元素在二次元的平面上，按照美的視覺(jué)效果，力學(xué)的原理，進(jìn)行編排和組合，它是以理性和邏輯推理來(lái)創(chuàng)造形象﹑研究形象與形象之間的排列的方法,是理性與感性相結(jié)合的產(chǎn)物。）

平面構(gòu)成是一種理性的藝術(shù)活動(dòng)，它在強(qiáng)調(diào)形態(tài)之間的比例、平衡、對(duì)比、節(jié)奏、律動(dòng)、推移等的同時(shí)，又要講究圖形給人的視覺(jué)引導(dǎo)作用。平面構(gòu)成在于探求二度空間世界的視覺(jué)文法，形象之建立，骨骼之組織、各種元素之構(gòu)成規(guī)律與規(guī)律之突破，造成既嚴(yán)謹(jǐn)又有無(wú)窮律動(dòng)變化的裝飾構(gòu)圖。

第二章點(diǎn)、面、線三要素

形象在構(gòu)成設(shè)計(jì)中是表達(dá)一定含義的形態(tài)構(gòu)成的視覺(jué)元素。形象是有面積、形狀、色彩、大小和肌理的視覺(jué)可見(jiàn)物。在構(gòu)成中點(diǎn)、線、面是造型元素中最基本的形象。由于點(diǎn)、線、面的多種不同的形態(tài)結(jié)合和作用，就產(chǎn)生了多種不同的表現(xiàn)手法和形象。

一、點(diǎn)

點(diǎn)在人們頭腦中是一粒塵埃，一個(gè)分子。一個(gè)標(biāo)記點(diǎn)在幾何學(xué)中是不具有大小只具有位置的。但在構(gòu)成中是有大小、形狀、位置和面積的。如人站在遼闊的海灘上就會(huì)小得像一個(gè)點(diǎn)，由此可以聯(lián)想到一個(gè)物體在他周?chē)煌沫h(huán)境條件下就會(huì)產(chǎn)生不同的感覺(jué)。

1、點(diǎn)與位置

一個(gè)圓點(diǎn)在平面上，它與平面的大小關(guān)系以及與周?chē)h(huán)境位置的不同，也會(huì)讓人產(chǎn)生不同的感覺(jué)。在一個(gè)正方形平面上，一個(gè)黑圓點(diǎn)放在平面正中，點(diǎn)給人的感覺(jué)是穩(wěn)定和平靜。如果這個(gè)圓點(diǎn)向上移動(dòng)就會(huì)產(chǎn)生力學(xué)下落的感覺(jué)。點(diǎn)的位置移動(dòng)到左上角或右上有，都會(huì)產(chǎn)生動(dòng)感和強(qiáng)烈的不安定的感覺(jué)。反之將點(diǎn)移到正方形的中部以下，則給人一個(gè)非常平穩(wěn)安定的感覺(jué)。

兩個(gè)大小相同的點(diǎn)，放在平面內(nèi)與底邊平行的位置上，兩個(gè)點(diǎn)會(huì)相互吸引，由于張力的作用會(huì)產(chǎn)生線和形的感覺(jué)。

大小不同的兩個(gè)點(diǎn)，放在平面內(nèi)平行于底邊的位置上，大的點(diǎn)吸引小的點(diǎn)，人們的視覺(jué)將會(huì)從大到小移動(dòng)。

多個(gè)點(diǎn)的近距離設(shè)置會(huì)有線的感覺(jué)，從而多點(diǎn)的不同安置相應(yīng)會(huì)使人產(chǎn)生三角形、四邊形、五邊形的感覺(jué)。

2、點(diǎn)與周?chē)h(huán)境

被周?chē)芗木€包圍或者被某些形所包圍的空白就變成了點(diǎn)。點(diǎn)的密聚組合下，可以

形成面，從中可利用挖空的空白來(lái)表現(xiàn)你所需要的形態(tài)和字體，并有一種精致的纖細(xì)感。

點(diǎn)由于周?chē)h(huán)境變化會(huì)產(chǎn)生不同的感覺(jué)。如周?chē)切〉狞c(diǎn)子，中間點(diǎn)就會(huì)顯得大；如周?chē)?/p>

的點(diǎn)大，則中間的點(diǎn)就會(huì)顯得小；上下兩個(gè)同樣大的點(diǎn)，上方的點(diǎn)顯得大于下方的點(diǎn)。

3、點(diǎn)的密集

點(diǎn)的密集靠近，就形成了線的感覺(jué)，距離較近的點(diǎn)的吸引力比距離較遠(yuǎn)的點(diǎn)更強(qiáng)，點(diǎn)

的間隔小，它的線化就十分明顯。不具趨向性的點(diǎn)的集合也會(huì)形成線化現(xiàn)象，從大到小的

線化的點(diǎn)群，產(chǎn)生從強(qiáng)到弱的運(yùn)動(dòng)感，同時(shí)也產(chǎn)生從近到遠(yuǎn)的深度感。因此點(diǎn)的集結(jié)就能

加強(qiáng)空間變化效果。密集的距離相同的點(diǎn)會(huì)形成面，隨著點(diǎn)的大小疏密變化很容易產(chǎn)生深

度感。按照光照射在物體的亮面、暗面來(lái)分布，將會(huì)出現(xiàn)凹凸的立體感。

二、線

點(diǎn)移動(dòng)的軌跡形成了線。線在空間里是具有長(zhǎng)度和位置的細(xì)長(zhǎng)物體。在數(shù)學(xué)上來(lái)說(shuō)，線不具有面積只有形態(tài)和位置，在構(gòu)成中線是有長(zhǎng)短、寬度和面積的，當(dāng)長(zhǎng)度和寬度比例到了極限程度的時(shí)候就形成了線。

從構(gòu)成的角度來(lái)看，具有長(zhǎng)短、寬度的線，隨著線的寬度的增加就會(huì)使人感覺(jué)到面的感覺(jué)，但如它周?chē)亩际穷?lèi)似線的群體，那么寬度較大的線也會(huì)認(rèn)為是粗線。線的長(zhǎng)短形狀不同，我們把它分成各種不同的線。由于各種線的形態(tài)不同也就具有各自不同的特性。

1、線的分類(lèi)：

直線、曲線、虛線、鋸齒線……

2、線的特性

直線的特性：一般從直線得到的感覺(jué)是明快、簡(jiǎn)潔、力量、通暢、有速度感和緊張感。

曲線的特性：豐滿、感性、輕快、優(yōu)雅、流動(dòng)、柔和、跳躍、節(jié)奏感強(qiáng)。

曲線可分為圓和圓弧形態(tài)的幾何曲線，圓規(guī)畫(huà)出的曲線，用手工畫(huà)出的自由曲線和用曲線

規(guī)畫(huà)出的曲線。

幾何曲線具有現(xiàn)代感和準(zhǔn)確的節(jié)奏感。

自由曲線具有柔和自由感和變化的節(jié)奏感。

細(xì)線的特性：纖細(xì)、銳利、微弱、有直線的緊張感。

粗線的特性：厚重、銳利、粗獷、嚴(yán)密中有強(qiáng)烈的緊張感。

長(zhǎng)線的特性：具有持續(xù)的連續(xù)性、速度性的運(yùn)動(dòng)感。

短線的特性：具有停頓性、刺激性、較遲緩的運(yùn)動(dòng)感。

繪圖直線的特性：干凈、單純、明快、整齊。

鉛筆線和毛筆線的特性：自如、隨意、舒展。

水平線的特性：安定、左右延續(xù)、平靜、穩(wěn)重、廣闊、無(wú)限。

垂直線的特性：下落、上升的強(qiáng)烈運(yùn)動(dòng)力，明確、直接、緊張、干脆的印象。

斜線的特性：傾斜、不安定、動(dòng)勢(shì)、上升下降運(yùn)動(dòng)感，有朝氣。斜線與水平線、垂直線相

比，在不安定感中表現(xiàn)出生動(dòng)的視覺(jué)效果。

3、線的不同方向運(yùn)動(dòng)在視覺(jué)上得到的印象

線在構(gòu)成中，由于運(yùn)動(dòng)的方向不同也會(huì)給人不同的印象。左右方向流動(dòng)的水平線，表

現(xiàn)出流暢的形勢(shì)和自然持續(xù)的空間。上下垂流動(dòng)給人產(chǎn)生力學(xué)自由落體感，它和積極的上

升形成對(duì)照，可產(chǎn)生強(qiáng)烈的向下降落的印象，由左向右上升的斜線，給人產(chǎn)生明快飛躍的

一種輕松的運(yùn)動(dòng)感。

由左向右下落的斜線，使人產(chǎn)生瞬間的飛快速度及動(dòng)勢(shì)，產(chǎn)生強(qiáng)烈的刺激感。

由于焦點(diǎn)透視的近大遠(yuǎn)小的原理，線的疏密排列，前疏后密產(chǎn)生深度，前邊的愈疏愈近，

后邊愈密愈遠(yuǎn)，這樣就形成了遠(yuǎn)近空間。

4、線的緊密排列產(chǎn)生的視覺(jué)印象。

線如按照一定的規(guī)律等距離排列會(huì)形成色的空間并置產(chǎn)生出灰面的感覺(jué)。

線如不同距離間隔排列，或線的粗線變化，將會(huì)產(chǎn)生不同的肌理效果。

線的形狀不同的等距離排列，將會(huì)產(chǎn)生凹凸效果。

線的等距離排列產(chǎn)生出灰面，線如斷開(kāi)后會(huì)形成點(diǎn)的視覺(jué)效果。

5、線的組合

（1）規(guī)則的組合

在平面構(gòu)成中，線為造型要素，若用粗細(xì)等同的直線平等設(shè)置組事，按照數(shù)學(xué)中

固定的數(shù)列來(lái)進(jìn)行構(gòu)成，這一類(lèi)的構(gòu)成圖形在造型上比較能夠得到統(tǒng)一、有秩序、但

變化較少顯機(jī)械性，因而比較單調(diào)和缺少感情。

（2）不規(guī)則的組合

若用粗細(xì)長(zhǎng)短不同的各種線條依照作者的構(gòu)想意念自由的排列，這一類(lèi)的構(gòu)成圖

形，畫(huà)面較活潑而富有感情，由于畫(huà)時(shí)手法或者筆法不同會(huì)產(chǎn)生很多偶然的效果。

（3）規(guī)則和不規(guī)則的組合

按照某種固定的形式進(jìn)行線的組合，在組合圖形中作者加以部分變化，使其產(chǎn)生

不同的造型方式，也就是規(guī)則和不規(guī)則的組合造型方式，使構(gòu)成變得豐富而有創(chuàng)意。

（4）線的分割

以線為造型要素，先組合成一張具有整體感的線的組合畫(huà)面，再把整體的畫(huà)面上

用直線或是曲線作有規(guī)律的和無(wú)規(guī)律的自由分割。有規(guī)律的分割常要用數(shù)列關(guān)系來(lái)推

算，無(wú)規(guī)律的自由分割可根據(jù)作者的意念來(lái)進(jìn)行分割。

線的分割可分成：平行線分割，直線分割，弧線分割，垂直與水平線分割，放射狀分

割。

三、面

面是線移動(dòng)的軌跡。在平面構(gòu)成中，不是點(diǎn)或線的都是面。點(diǎn)的密集或者擴(kuò)大，線的聚集和閉合都會(huì)生出面。面是構(gòu)成各種可視形態(tài)的最最基本的形。在平面構(gòu)成中，面是具有長(zhǎng)度、寬度和形狀的實(shí)體。它在輪廓線的閉合內(nèi)，給人以明確、突出的感覺(jué)。

各種不同的線的閉合，構(gòu)成了各種不同形狀性質(zhì)的面。

1、面的分類(lèi)

（1）幾何性的面、直線性的面、有機(jī)性形態(tài)的面、不規(guī)則性形態(tài)的面、偶然性形態(tài)的面、

由特殊的技法意外偶然得到的形態(tài)。如敲打、潑撒。徒手性形態(tài)的面。從大小到的線化的點(diǎn)群，產(chǎn)生從強(qiáng)到弱的運(yùn)動(dòng)感，同時(shí)也產(chǎn)生從近到遠(yuǎn)的深度感。因此點(diǎn)的集結(jié)就能加強(qiáng)空間變化效果?？兔芗木嚯x相同的點(diǎn)會(huì)形成面，隨著點(diǎn)的大小疏密變化很容易產(chǎn)生深度感。

第三章骨格與基本形

一、骨骼的概念:一切使形有秩序的編排或感覺(jué)上經(jīng)過(guò)刻意的編排,這就是骨骼的本能,而形式上像如建筑樓宇中的鋼筋骨架,音樂(lè)的五線譜等。

自然界也有骨骼的存在，如魚(yú)鱗、樹(shù)的樹(shù)葉與樹(shù)枝的編排、人體的骨骼等。而畫(huà)家和設(shè)計(jì)家將形在畫(huà)面中的各種編排，是有一定的限制或管轄的方式，這種方式或限制，就是骨骼。

平面構(gòu)成中，骨格是支撐構(gòu)成形象的最基本的組合形式，使形象有秩序地經(jīng)過(guò)人為的構(gòu)想，排列出各種寬窄不同的框架空間，把基本形輸入到設(shè)定的骨格中以各種不同的編排來(lái)構(gòu)成設(shè)計(jì)，骨格既起到編排形象和管轄形象的空間作用。

二、骨格的分類(lèi)

骨格分為有規(guī)律性和非規(guī)律性骨格。

1、規(guī)律性骨格：是以嚴(yán)謹(jǐn)數(shù)學(xué)方式構(gòu)成的?；拘我拦歉衽帕校哂袕?qiáng)烈的秩序感。如

重復(fù)骨格、漸變骨格、發(fā)射骨格。規(guī)律性骨格有水平線和垂直線兩個(gè)主要元素。若將骨格

線在其闊窄、方向或線質(zhì)上加以變化，可以得出各種不同的骨格排列形狀。

2、非規(guī)律性骨格：沒(méi)有一定的規(guī)律，是由規(guī)律性骨格隨意和自由地衍變而成，隨作者在

一定的平面框架內(nèi)進(jìn)行劃分，因此它具有極大的任意和自由性。

三、基本形

（一）概念

（在平面設(shè)計(jì)中借以表達(dá)意圖的視覺(jué)元素，它是表達(dá)構(gòu)成意圖的主要手段，是構(gòu)成設(shè)計(jì)的基本單位。）設(shè)計(jì)由一組重復(fù)的或彼此有關(guān)聯(lián)的“形”構(gòu)成，這些形稱之為基本形?；拘斡梢唤M相同或相似的形象組成，在構(gòu)成內(nèi)部起到統(tǒng)一的作用?；拘卧O(shè)計(jì)以簡(jiǎn)為宜?；拘斡兄谠O(shè)計(jì)的內(nèi)在統(tǒng)一，在構(gòu)成中占有舉足輕重的地位。包括點(diǎn)、線、面?；拘蔚男螤睢⒋笮?、色彩和機(jī)理受方向、位置、空間和重心的制約。

（二）基本形之間的關(guān)系

在基本形與基本形相遇時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生各種不同的關(guān)系供設(shè)計(jì)者選擇，創(chuàng)造出更多的形象。

1、分離：形和形保持一定的距離而不接觸，呈現(xiàn)出各自的圖形。

2、接觸：形和形的邊緣恰好相切。

3、覆疊：一個(gè)形象覆疊在另一個(gè)形象上，覆蓋在上面的形象不變，而被覆疊的形象就有所

變化，覆疊的位置不同也就產(chǎn)生出不同的形象，并產(chǎn)生上與下、前與后的空間關(guān)系。

4、透疊：形象與形象相互交錯(cuò)重疊，交錯(cuò)重疊部分為交疊、。重疊部分具有透明性，不掩

蓋形象的輪廓也不定分出前后或者上下的空間關(guān)系。

5、差疊：兩個(gè)形象相互交疊，交疊部分成為新的形象，其余部分被減去。

6、減缺：形象與形象相互重疊，覆蓋產(chǎn)生了前后上下關(guān)系，保留覆蓋在上面的形象，后面

被上面覆蓋所留下的剩余形象為減缺的新形象。

7、聯(lián)合：形象與形象交錯(cuò)重疊，不分前后上下關(guān)系，而把兩個(gè)形象聯(lián)合起來(lái)成為同一個(gè)空

間平面內(nèi)的較大的新的形象。

8、重合：兩個(gè)相同的形象，不相互交錯(cuò)，其中一個(gè)覆蓋在另一個(gè)上，成為合二為一，完全

重合的形象。

第四章平面構(gòu)成的方法

（一）重復(fù)

１、概念：在同一設(shè)計(jì)中，相同的形象出現(xiàn)兩次或兩次以上，稱為重復(fù)構(gòu)成

２、類(lèi)型

骨骼的重復(fù)：骨骼的單元,形狀,大小方向等是相同的,最基本的骨骼是有兩個(gè)元素所組成

的.水平線加垂直線構(gòu)成所有骨骼變化步驟.我們將構(gòu)成骨骼的主要兩元素加以變化其

寬窄,方向,線質(zhì),就可求到各種不同的骨骼形狀.第一種變化:

第二種變化:

第三種變化:

基本形的重復(fù)，在構(gòu)成中使用同一基本形的構(gòu)成圖面稱為基本形重復(fù)。

形狀的重復(fù)

大小的重復(fù)

色彩的重復(fù)

肌理的重復(fù)

方向的重復(fù)

（二）漸變

1、概念：一種規(guī)律性很強(qiáng)有順序，有節(jié)奏的由遠(yuǎn)及近，由大及小，由濃及淡的變化

一切生物的生長(zhǎng)與滅亡，皆在漸變的過(guò)程中產(chǎn)生，一個(gè)嬰兒的長(zhǎng)成、太陽(yáng)由東至西、車(chē)

輛由遠(yuǎn)及近等，無(wú)一不有漸變感，因此漸變的手法很易取得觀者的興趣與接受。以下就

構(gòu)成各種漸變畫(huà)面的方法，分類(lèi)講解：

A.空間漸變：利用基本形在畫(huà)面骨骼中、格內(nèi)的變化；

①方向：若基本形本身具有方向時(shí)，則以漸變方向作編排。

②位置：利用基本形在格內(nèi)可陪割除的關(guān)系。

③前后：即利用前者大，后者小的漸變編排。

④正側(cè)：利用物體在空中改變角度時(shí)所產(chǎn)生的透視變化作各種漸變交替。

⑤輕重利用填色的變動(dòng)，深色者為重，淺色者為輕，作漸變編排。

B.形狀漸變:

①利用前面講到的增減構(gòu)成，如

②位移：利用基本形的分裂或再遷移。

③消長(zhǎng)：利用自然生長(zhǎng)或消失作形狀漸變。

漸變所以為人容易接受，它具備以下各種好處，畫(huà)面中形與形的變動(dòng)自然，可以將各種不同的形安排在同一畫(huà)面中，或畫(huà)面中的形有很大的形狀方面的距離，也不會(huì)覺(jué)得有不相應(yīng)不調(diào)和，因?yàn)楸粷u變的因素連系。假如在將來(lái)的設(shè)計(jì)中，遇到有兩個(gè)互有形狀距離的形須放在同一畫(huà)面中，我們可采取漸變方法，使得自然協(xié)調(diào)，美化而令人接受，設(shè)計(jì)漸變的基本形時(shí)，要點(diǎn)是：

a.基本形始與終的形狀；

b.大小比例與數(shù)目；

c.漸變的方法及程序處理；

d.部分漸變效果及整個(gè)畫(huà)面的漸變效果。

2、類(lèi)型：

形狀的漸變

方向的漸變

位置的漸變

大小的漸變

色彩的漸變

骨骼的漸變

從兩個(gè)單元構(gòu)成，水平和垂直線，如果將骨骼的單元，產(chǎn)生逐漸的規(guī)律性的順序的變動(dòng)就構(gòu)成了漸變骨骼。以下我們?cè)囉酶鞣N方法求出漸變骨骼的變化可能性來(lái)。

A．以骨骼的空間寬窄漸變構(gòu)成（單元）

疏與密在空間的編排中，密的部分必較少，與疏的部分成賓主。而以密的部分成賓體及焦點(diǎn)，焦點(diǎn)部分即密的部分，位置可變動(dòng)。單元寬窄漸變的一組線是等距離的，而另一組線產(chǎn)生寬窄漸變，若密集部分的位置遷移可有不同效果，及線的疏密程度比例不同則有不同的效果。

若將線的方向，線質(zhì)改變可獲其它變化效果。

B．雙元漸變，橫線與直線同時(shí)產(chǎn)生寬窄變化，其畫(huà)面比單元變化復(fù)雜。

A．分條（單元）漸變將其中的單元線不作連續(xù)。

B．等級(jí)漸變

E．正負(fù)漸變：將骨骼線之粗度擴(kuò)大而成面的感覺(jué)，有面感覺(jué)的線可作基本形使用，即無(wú)須再加基本形。

漸變骨骼的疏密編排能引致視覺(jué)的特殊效果，如錯(cuò)覺(jué)、空間運(yùn)動(dòng)的刺激感我們討論漸變骨骼與基本形的關(guān)系。骨骼有無(wú)作用性與用作用性，其基本形編排亦有不同。漸變骨骼與基本形：

有作用性骨骼將基本形越形割除。

無(wú)作用性骨骼，基本形放在軸心上，成為基本形互相重疊而重疊程度亦成漸變。

加上基本形位置漸變加上基本形大小漸變，也可加上形狀漸變，方向漸變等。

（三）近似

1、概念：在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同的特征。

2、類(lèi)型

基本形的近似

因?yàn)檫^(guò)分重復(fù)會(huì)引致單調(diào)乏味、繁厭之感，若每個(gè)基本形都有不同變化時(shí)就引起觀者的探索趣味。近似就是各基本形有不同的變化而又各有相近似的地方，遠(yuǎn)看如同出一轍，近看則變化萬(wàn)千；例如一樹(shù)的樹(shù)葉，有著在外形上的大致一致而略有不同，如大小、外形、顏色等。近似特指形狀、色彩、大小、肌理、位置、方向等近似和無(wú)近似有程度之別，近似的范圍可有設(shè)計(jì)者決定。大小、色彩、肌理、位置、方向都能構(gòu)成基本形的近似效果。

任何近似都有程度之別，如同同一家族為近似范圍，同一家族的當(dāng)然內(nèi)在外貌上都有相同點(diǎn)，如面孔一定會(huì)彼此不同，若以全世界的人類(lèi)作近似范圍，其共同點(diǎn)是兩腳走路而與其他動(dòng)物不同，但若以同一家族為近似比較，近似程度大，為大同小異，而后者近似程度小，成為小同大異。形的近似程度，其大小由設(shè)計(jì)者來(lái)決定。決定根據(jù)畫(huà)面的要求來(lái)作出。現(xiàn)在我們來(lái)探討近似基本形的各種變化，并列出各種變化的可能性供大家參考。

①同一類(lèi)的基本形，即同一類(lèi)形的形狀、物體或同一用途的東西。如：同一方形，但有變化。

相同形狀的物體，如各種不同的眼睛：

同一用途不用形狀如數(shù)字或字母：

同有種類(lèi)的物體如各種水果：

同類(lèi)的基本形例子很多，只要將同一類(lèi)型的動(dòng)地相聚時(shí)，使其構(gòu)成近似變化的效果則可。

②不完美的基本形。人類(lèi)每天都在試圖制造完美的東西，特別是現(xiàn)代化大生產(chǎn)出來(lái)的動(dòng)地，個(gè)個(gè)都一樣。但自然界中有很多不完美的，如路邊的石子，是各有不同的形狀，但也有其共同點(diǎn)，如將大家的鉛筆取出放一塊，在視覺(jué)上就產(chǎn)生近似的效果，因?yàn)槊恐сU筆使用的損蝕程度不同，因此利用不完美的效果構(gòu)成近似。

③空間的變動(dòng)的基本形

當(dāng)物體在空間改變方向或位置時(shí)，在平面上就構(gòu)成各種不同的形狀，或觀看者的角度改變帶來(lái)不同的效果。

④增減變形：

利用兩種以上形的相加、相減，假如相加或相減的程度不同，就構(gòu)成近似的效果。

一組近似基本形的構(gòu)成，最重要的是留意構(gòu)成后相聚時(shí)所產(chǎn)生的統(tǒng)一感是良好的還是不好的，所以要注意基本形之間是否有極大的相同點(diǎn)（維系）統(tǒng)一，但若過(guò)分相同時(shí)則變成既不是重復(fù)又不是近似，那就引起視覺(jué)的不快，若彼此變化太大，則又難以互相協(xié)調(diào)。

我們作近似練習(xí)時(shí)，應(yīng)留意下列數(shù)點(diǎn)：

a.基本形造型與變化；

b.基本形的變化步驟與形狀；

c.變化方法及所形成變化要點(diǎn)及個(gè)性；

d.互相連系的形、方向、位置編排等；

e.配色的變化復(fù)雜會(huì)破壞畫(huà)面統(tǒng)一；

f.比例要適中，數(shù)目過(guò)小及過(guò)大難有呼應(yīng)效果，過(guò)小及過(guò)多會(huì)傾向雜亂及走重復(fù)。

骨骼的近似

3、與漸變的區(qū)別

漸變的規(guī)律性強(qiáng)，排列嚴(yán)謹(jǐn)。

近似的顧慮性不強(qiáng)，變化較大。

（四）發(fā)射

１、概念：鮮花的結(jié)構(gòu)、太陽(yáng)的光芒等都稱之為發(fā)射。發(fā)射構(gòu)成是骨格單位環(huán)繞一個(gè)共同的中心點(diǎn)向四周重復(fù)，具有特殊的視覺(jué)效果。發(fā)射中心與方向的變化構(gòu)成不同的圖形，造成光學(xué)的動(dòng)感和強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。具有多方的對(duì)稱性。

發(fā)射的構(gòu)成：①中心：中心點(diǎn)為發(fā)射發(fā)焦點(diǎn)所在，可以明顯，可以隱晦，可以變換，也可以單元化、多元化。

②發(fā)射線與中心點(diǎn)的關(guān)系：

③發(fā)射線與基本形的關(guān)系：

2、種類(lèi)：

離心式發(fā)射

向心式發(fā)射

同心式發(fā)射：同心圓圍繞著發(fā)射中心一層一層向外擴(kuò)展。同心式的變化很多，如多圓中心、螺

旋形等。

發(fā)射可以說(shuō)是一種較特殊的重復(fù)性造型，因重復(fù)的形成重復(fù)的骨骼的每一單元都圍繞一個(gè)共同的中心，而構(gòu)成發(fā)射的圖案。發(fā)射常具有漸變的特殊視覺(jué)效果，當(dāng)重復(fù)的形成骨骼單元環(huán)繞中心點(diǎn)時(shí)，是根據(jù)漸變方向后排列的，因此發(fā)射亦可說(shuō)是另一種形式的漸變?cè)煨?。?dāng)我們作發(fā)射造型時(shí)：

a.要留心中心點(diǎn)的位置數(shù)目（即多元化）明顯或隱晦；

b.骨骼線的方向及變動(dòng)，基本形與骨骼線的配合；

c.最后的發(fā)射效果是否具有強(qiáng)烈的視覺(jué)感。注意骨骼線與基本形的復(fù)雜性，不要破壞畫(huà)面簡(jiǎn)潔與集中。（即零亂的畫(huà)面）

（五）特異

1、概念：構(gòu)成要素在有秩序的關(guān)系里，有意違反秩序，使少數(shù)個(gè)別的要素顯得突出，以打破規(guī)律性，叫特異。特異構(gòu)成是具有比較性的，夾雜于規(guī)律性之中。特異部分不應(yīng)數(shù)量過(guò)多，應(yīng)選擇放在畫(huà)面中比較顯著的位置，形成視覺(jué)的焦點(diǎn)。打破單調(diào)格局，使人驚奇。

要打破設(shè)計(jì)單調(diào)的規(guī)律，可采用的辦法之有一就是變異。在大自然里綠葉叢中的花朵，夜空星群間的明月，荒漠中的植物，都是很明顯的變異例子，變異是比較性的，存在與規(guī)律中間。所謂規(guī)律就是指重復(fù)、近似、漸變、發(fā)射等。變異可在這些規(guī)律中產(chǎn)生出來(lái)，變異在設(shè)計(jì)中可以達(dá)到下列各種不同的效果。

2、類(lèi)型：（無(wú)論哪種類(lèi)型都必須注意特異構(gòu)成對(duì)形狀類(lèi)型的不同要求。）

基本形的特異

a.(解除單調(diào))形狀變異，畫(huà)中有兩種以上的基本形，分有規(guī)律部分和變異部分，變異部分通常雜比例中占少數(shù)，不能與基本形過(guò)分相同或數(shù)目均等，這樣就不可能有變異效果。大小變異比例也不能過(guò)分或太接近。同時(shí)，還可作色彩變異：這里我們只用黑白，因此留到色彩課中

去討論。但我們可用線框的形與填色的形作比較。

方向變異：基本形具有強(qiáng)烈的方向性時(shí)，可利用異方向構(gòu)成變異但應(yīng)減少其它變異同時(shí)使用。

位置變異：比較明顯的位置作變異部分。可同時(shí)作大小、形狀、色彩的變異。

b.焦點(diǎn)作用：如果基本形的變異產(chǎn)生異常的對(duì)比，可產(chǎn)生焦點(diǎn)作用。（視覺(jué)中心）

有對(duì)比性才能構(gòu)成有焦點(diǎn)的變異，但變異不同與對(duì)比，自規(guī)律產(chǎn)生些微的變異，也可以獲得很近的效果。但不能獲得對(duì)比，變異的程度任由設(shè)計(jì)者定，變異相當(dāng)明顯方能突出。

c.轉(zhuǎn)移規(guī)律：可從一種規(guī)律性骨骼而經(jīng)轉(zhuǎn)移點(diǎn)再進(jìn)入另一種規(guī)律性骨骼或同樣的骨骼時(shí)，其轉(zhuǎn)移點(diǎn)部分就成為變異。

d.破壞規(guī)律：規(guī)律的骨骼可以作故意破壞而得特殊效果。

骨格線的特異

（六）對(duì)比

1、概念：對(duì)比是互為相反因素的東西，同時(shí)設(shè)置在一起的時(shí)候所產(chǎn)生的現(xiàn)象，使它們各自的特點(diǎn)更加鮮明突出。

2、類(lèi)型

a.形狀的對(duì)比：直線形對(duì)弧線形，規(guī)律的形狀對(duì)自由的，簡(jiǎn)單與繁雜基本形的相加或相減所構(gòu)

成的形狀會(huì)構(gòu)成本身對(duì)比。

b.大小對(duì)比：近者為大，遠(yuǎn)者為小，因而構(gòu)成遠(yuǎn)近對(duì)比。大者為重，小者為輕，亦有輕重對(duì)比

的效果。

c.多少的對(duì)比：特指兩種或兩種以上不同形狀的基本形在同一畫(huà)面，若對(duì)方數(shù)目有很大的差異，

就很易構(gòu)成多與少的對(duì)比。多為主，少為次。

d.色彩的對(duì)比：黑——白；中性——彩色等。

e.肌理的對(duì)比：所有不同的材料表面紋理，包括自然的及人文的。如光滑——粗糙；粗——細(xì)。

f.方向的對(duì)比：

g.空間的對(duì)比：虛實(shí)對(duì)比，畫(huà)面中的形通常有實(shí)質(zhì)感而稱為實(shí)體，而畫(huà)面中的空間是虛，亦稱

為正負(fù)對(duì)比。（遠(yuǎn)近、前后、正負(fù)）

h.賓主對(duì)比：指占優(yōu)勢(shì)方面為主或以多少?zèng)Q定主次。

對(duì)比是比較性，任何東西或事情在互相比較下，獲得突出或隱顯，如果沒(méi)有互相比較，事事就不會(huì)分高下。那時(shí)候，任何事情都不須選擇，任何人都缺乏競(jìng)爭(zhēng)，人類(lèi)是不會(huì)進(jìn)步的。為什么人有今日的進(jìn)步，是在于人懂得比較與選擇，對(duì)比是取得畫(huà)面而調(diào)和的有效方法之一。有效地利用對(duì)比可使我們?cè)O(shè)計(jì)充滿活力。

（七）密集

1、概念：密集在設(shè)計(jì)中是一種常見(jiàn)的組織圖畫(huà)的手法，基本形在整個(gè)構(gòu)圖中可自由散布，有疏有密。最疏或最密的地方常常成為整個(gè)設(shè)計(jì)的視覺(jué)焦點(diǎn)，在畫(huà)面中造成一種視覺(jué)上的張力，并有節(jié)奏感。密集也是一種對(duì)比的情況，利用基本形數(shù)量排列的多少，產(chǎn)生疏密、虛實(shí)、松緊的對(duì)比效果。

如城市是結(jié)集的做具體的實(shí)例，建筑物與人口都結(jié)集在城市中心，距中心愈遠(yuǎn)則愈稀疏。（糖和螞蟻等）在自由的造型中，我們以結(jié)集為題來(lái)加以討論。我們以自由性來(lái)組織畫(huà)面，仍可以采用相當(dāng)程度的規(guī)律性揍依托。其程度的區(qū)別視具體情況而定。

2、密集指設(shè)計(jì)的骨骼方面，可分為三大類(lèi)：

a.近似發(fā)射：可有假設(shè)的發(fā)射中心點(diǎn)，基本形環(huán)集中心點(diǎn)，或由中心點(diǎn)射出。

b.近似漸變：可假設(shè)視覺(jué)中心，基本形向它結(jié)集。

以上方法，使基本形趨近線的密集，在次情形下，假設(shè)的線在畫(huà)面中構(gòu)成骨骼，基本形離線越近則越密，反之則越疏。而假設(shè)線在畫(huà)面中可以各種形狀不同來(lái)加以變化。

c.近似重復(fù)：基本形擠迫或分散，各占近似空間。

近似重復(fù)的結(jié)集是不定的，畫(huà)面內(nèi)不預(yù)置什么，設(shè)計(jì)時(shí)隨意構(gòu)成疏密有致，可有焦點(diǎn)及漸移的處理。

聚集與希散：在重復(fù)骨骼中的視覺(jué)是平均分配。而聚集是過(guò)度的密集，在次情形下，所有的形都堆積成一大塊，此塊可占畫(huà)面的大部分空間或小部分空間。

擴(kuò)散是反結(jié)集，就是說(shuō)，彼此分散、孤立，若干形稍有聚近，但無(wú)密集的現(xiàn)象。

注意：基本形的面積要細(xì)小，數(shù)量要多，否則便沒(méi)有了密集的效果。

（八）空間

概念：在平面設(shè)計(jì)中，為了表達(dá)空間立體效果，按透視學(xué)的原理，將平行直線集中消失到滅點(diǎn)的方法，表現(xiàn)其空間感。

1．現(xiàn)在我們一起討論平面的深度和立體的感覺(jué)。而這些感覺(jué)當(dāng)然是依賴視覺(jué)的錯(cuò)覺(jué)而產(chǎn)生的，因?yàn)楫?huà)面仍是平平一片，并無(wú)真實(shí)的凹凸或其他。

在此種情況下，我們多以面為單位，或（基本形）將面在畫(huà)面中編排而求得立體感。我們又將各種不同的肌理加在面中，加強(qiáng)其表現(xiàn)力，而肌理又以點(diǎn)或線為宜，如有重復(fù)或漸變的點(diǎn)線肌理，或輕或重的點(diǎn)線肌理，都給予平面以不同的作用。

2．立體空間的表現(xiàn)

a.深度的表現(xiàn)

b.立體表現(xiàn)：如利用陰影表現(xiàn)、肌理的變化表現(xiàn)

c.矛盾空間：是指在真實(shí)空間所不能產(chǎn)生或不能有的情形，但在假設(shè)的空間中存在。

我們所指的矛盾，純以視覺(jué)的錯(cuò)覺(jué)而來(lái)。在平面上繪有立體感的東西，通常與透視學(xué)有關(guān)。

（九）肌理：指艘有物體表面的紋理，不同的物體有各自不同的肌理，肌理給我們直覺(jué)感知其質(zhì)感。如木有木的紋理，石頭有石頭的紋理，同時(shí)也有他們不同的質(zhì)感。因此，肌理對(duì)于我們生活的環(huán)境有著密切而重要的影響。肌理可分為純視覺(jué)性和觸覺(jué)性。視覺(jué)性肌理是制平面上各種不同的花紋，無(wú)須由觸覺(jué)感知。

1．視覺(jué)肌理分三大類(lèi)：

a.繪寫(xiě)的——以受繪而成的花紋，又有規(guī)律性的或自由的；

b.特技的——以特殊技法求得，略有意外成分帶有實(shí)驗(yàn)性；如：噴灑、擦刮、熏、流滴、拓印、撥色、蠟上用色漬染。

c.印刷制作的——利用印刷品中的文字或圖片作為拼貼的基本材料。

2．觸覺(jué)性肌理

純粹的觸覺(jué)性肌理訴諸觸覺(jué)的感覺(jué)，并可能受光影影響。平面花紋及色彩變動(dòng)不屬觸覺(jué)肌理范圍。但觸覺(jué)性肌理可與視覺(jué)性肌理聯(lián)合使用。觸覺(jué)性肌理可分三大類(lèi)：

a.現(xiàn)代的——現(xiàn)代觸覺(jué)物料拼貼使用。如沙粒、米粒、草或面條、布料、圖釘和鐵釘?shù)取?/p>

b.改造的——將現(xiàn)代物料稍加改進(jìn)、拼貼使用。紙團(tuán)或紙圈，褶皺的紙和布，敲打后有凹凸

的金屬片等。

c.編制的——將線狀或條狀物料，織成各種花紋。

第五章形式美的法則

一、對(duì)稱與平衡

1、對(duì)稱：形體用對(duì)折的方法，基本上可以重疊的圖形稱為對(duì)稱。它們是等形等量的配置

關(guān)系，最容易得到統(tǒng)一，是具有良好的穩(wěn)定感的最基本形式。、

2、平衡：在衡器上兩端承受的重量由一個(gè)支點(diǎn)支持，雙方獲得力學(xué)上的平衡狀態(tài)。

二、對(duì)比與調(diào)和

1、對(duì)比：對(duì)比是互為相反因素的東西，同時(shí)設(shè)置在一起的時(shí)候所產(chǎn)生的現(xiàn)象，使它們各

自的特點(diǎn)更加鮮明突出。

2、調(diào)和不是自然發(fā)生的，是人為的，有意識(shí)的合理配合。調(diào)和、對(duì)比是互為相反的因素。

三、節(jié)奏、韻律

節(jié)奏和韻律是時(shí)間藝術(shù)的用語(yǔ)，在音樂(lè)中是指音樂(lè)的音色、節(jié)拍的長(zhǎng)短、節(jié)奏快慢按一定的規(guī)律出現(xiàn)，產(chǎn)生不同的節(jié)奏。在構(gòu)成中為同一形象在一定格律中的重復(fù)出現(xiàn)產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)感。節(jié)奏必須是有規(guī)律的重復(fù)、連續(xù)，節(jié)奏容易單調(diào)，經(jīng)過(guò)有律動(dòng)的變化就產(chǎn)生韻律。

韻律是詩(shī)歌中常用的名詞。原是指詩(shī)歌中的聲韻和律動(dòng)，音的輕重、長(zhǎng)短、高低的組合，勻稱間歇或停頓。在詩(shī)歌中相同音色的反復(fù)及句末、行末利用同音同韻同調(diào)的音可加強(qiáng)詩(shī)歌的音樂(lè)性及節(jié)奏感，在構(gòu)成中韻律常伴與節(jié)奏同時(shí)出現(xiàn)。通過(guò)有規(guī)則的重復(fù)變化。比、等比處理使之產(chǎn)生音樂(lè)詩(shī)歌般的旋律感，運(yùn)用得好就能增加作品的美感和誘惑力。

四、統(tǒng)一

統(tǒng)一總是和變化同時(shí)存在的。變化是各組成部分的區(qū)別，統(tǒng)一是這些有變化的各部分經(jīng)過(guò)有機(jī)的組織，使其從整體到得到多樣統(tǒng)一的效果。統(tǒng)一的原理如下：

1、接近的原理

使各種不同有變化的各部分，以時(shí)間和空間的觀點(diǎn)來(lái)觀察，距離接近的物體較容

易產(chǎn)生結(jié)合感。各種接近類(lèi)同的要素相結(jié)合，也能夠得到統(tǒng)一。如形體的大小類(lèi)同、

色彩的接受、肌理造型特性的接近都容易具有統(tǒng)一感。

2、連續(xù)的原理

這個(gè)原理在人們的生活中經(jīng)?？吹胶褪褂?。把各種不同的形態(tài)和各種不同的色彩

的物體，用一根直線、曲線或者折線不斷地連接起來(lái)，形成一個(gè)整體也仍能夠得到統(tǒng)

一。

3、閉合的原理

將同一個(gè)造型要素的形態(tài)，隔開(kāi)一定的距離相互向內(nèi)側(cè)閉合，從視覺(jué)上得到的是

另外一個(gè)整體而統(tǒng)一的形態(tài)，原來(lái)閉合前的單一的造型要素則被忽視了。