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                武岡文學(xué)
                【書評】李艷：鄭自松小小說的故鄉(xiāng)情節(jié)和豐滿的細(xì)節(jié)描寫
            
    
        
    

        
    
            
    

                
    
                    
    
                        
    【書評】李艷：鄭自松小小說的故鄉(xiāng)情節(jié)和豐滿的細(xì)節(jié)描寫
    
                    
    
                    
    
                        
                        頌戈
                        
                        2022-11-17 10:37
                        
                    
    

                    

                    
    
                        
                        
                        
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    鄭自松小小說的故鄉(xiāng)情節(jié)和豐滿的細(xì)節(jié)描寫

    文/李艷

    我想問一下：很多在外漂泊的人說，回不去的故鄉(xiāng)，無處安放的靈魂。也有人說，莫把故鄉(xiāng)當(dāng)他鄉(xiāng)。是嗎？是這樣嗎？
    可能大部分人會(huì)同意以上的說法，若是在以前，我也認(rèn)同，我也覺得故鄉(xiāng)越來越遠(yuǎn)，越來越虛幻了，也覺得自己的靈魂總是沒有歸宿，甚至一度認(rèn)為，將來有一天，當(dāng)我閉上雙眼停止呼吸的那一刻，我一定會(huì)讓靈魂飛回那個(gè)生我養(yǎng)我的地方去，決不要被埋葬在另一個(gè)不曾生我也不曾養(yǎng)育過我的陌生且沒有情感的地方。之所以有這樣的感慨，是因?yàn)樽x了《車水》。
    《車水》中的水牯和妻子，一個(gè)粗胳膊粗腿，一個(gè)嬌小玲瓏；一個(gè)結(jié)實(shí)如山，一個(gè)柔情似水，為了省租抽水機(jī)的錢，水牯和妻子架起水車人工車水澆田。文中，作者通過對倆人的肢體活動(dòng)與溫馨對話的描寫，把他們這對夫妻在月下車水的場景一點(diǎn)一點(diǎn)地勾勒出來。隨著情節(jié)一點(diǎn)一點(diǎn)地鋪展、一點(diǎn)一點(diǎn)地遞進(jìn)，同時(shí)，也一點(diǎn)一點(diǎn)地熏染出了生活中最溫暖的畫面。這種浮現(xiàn)在腦海中的畫面，讓我仿佛就站在他們身邊，讓我仿佛能看到他們臉龐上那被月光鑲了一層銀邊的毫毛。作者嫻熟的文筆及多層次的細(xì)節(jié)描寫，又讓我仿佛看到了一個(gè)蹲在斜陽余暉中販賣人間煙火的小販，他孤單而真實(shí)；沉淀在時(shí)光中的故事，透過他那柳藤編織的籃子縫隙，映在他充滿希望的臉上。
    如果不是作品打動(dòng)我，我也說不出上面那段話。我想這就是鄭自松的故鄉(xiāng)，他的“故鄉(xiāng)”是我的“他鄉(xiāng)”，他用作品來詮釋他的靈魂安放之處，而我們讀者的靈魂也將各自尋覓各自的歸處。車水是鄭自松在故鄉(xiāng)經(jīng)常看到的場景，這樣的故鄉(xiāng)充滿了人性的溫暖和融融愛意，于他而言，如果這樣的故鄉(xiāng)一定要變成“他鄉(xiāng)”，我覺得，那一定是因?yàn)樗麤]有感受到故鄉(xiāng)在他心中的溫度，并且這種溫度低于36度會(huì)讓人心寒，高于36度會(huì)讓人心煩。而我，純屬是受到他寫他的故鄉(xiāng)觸動(dòng)了我，我雖然不會(huì)愛上他的故鄉(xiāng)，但一定會(huì)喜歡這樣的故鄉(xiāng)。
    同樣的人物，鄭自松還寫了一篇《晨別》，也很精彩，讓人回味無窮。
    在《守護(hù)》這一篇作品中，我覺得還是缺少了故事性，過多的心理描寫卻沒有把我拉進(jìn)文心。文中運(yùn)用多個(gè)段落描寫媚兒夜里害怕的心理描寫，作者原本是想用來表達(dá)媚兒內(nèi)心的痛苦煎熬，但卻沒有達(dá)到讀者的心理預(yù)期，所以，我認(rèn)為這些描寫在沒有有效推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的時(shí)候，細(xì)節(jié)描寫就變得多余。另外，在第12段，“媚兒把窗戶打開一條縫隙，大聲呼救”，我覺得，正常情況下，一個(gè)沒離開過媽媽懷抱的女孩子，應(yīng)該是縮在墻角抱頭尖叫，而不是打開窗戶，況且學(xué)校是建在村子三里外的地方，就算有村民聽到來救她，也不可能在幾分鐘就趕過來。所以，這一點(diǎn)不符合常理?？傮w覺得這一篇除了立意很正之外，不算優(yōu)秀。
    《斗鬼》這篇有看頭而且有趣，我在打印出來的文章旁寫了兩個(gè)字：“妙極！”《虛心佛》《交公糧》都顯出作者的文字功底，《見或者不見》《一瓶醬油》有點(diǎn)像是生活的碎片拾遺，也算是生活中的另一種樂趣吧！
    另外《四季流轉(zhuǎn)》我覺得在寫作手法上有創(chuàng)新，這種流年如水的寫作手法，像一幀游動(dòng)的年畫，每轉(zhuǎn)一個(gè)彎度，都在層次上增加了一個(gè)厚度，值得學(xué)習(xí)?！断娼比ァ愤@種戰(zhàn)爭題材的小小說，在結(jié)尾那段，覺得不應(yīng)該那么草率。老邱在受重傷并且在同伴背著的時(shí)候，讓老邱自己投江的結(jié)局，我覺得在細(xì)節(jié)上還需完善一下，而且老邱投江的理由前面的鋪墊不夠充足，不足以買通讀者的心。

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    作者簡介：   
    李艷，廣東省作協(xié)會(huì)員，廣東省小小說學(xué)會(huì)會(huì)員?；葜莩菂^(qū)作協(xié)副主席。作品散見《小說選刊》《小小說選刊》《羊城晚報(bào)》《紅豆》等刊物，榮獲全國小小說獎(jiǎng)項(xiàng)若干。出版有小小說集《尾部掛燈籠的人》。

    

                        

                    
    

                    
    
                        
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