手執(zhí)一卷古書，輕吟著其中的字句，獨步于滔滔的黃河岸邊，任北風吹起他青色的發(fā)帶……

在我的感覺中，李商隱應(yīng)該就是這樣子的。

他的詩文，正如他所處的時代，沒有王渤般華麗的辭藻，沒有李白式的清新飄逸，有的，只是無盡的感傷，大唐帝國已經(jīng)日薄西山，江河日下了，他“欲回天地”拯危濟世的宏偉理想已經(jīng)沒有可以施展的舞臺了。他成了又一位郁郁而終生不得志的詩人。當然，也許正是他的郁悶才造就了他那么多偉大的詩篇。

我一直以為，詩人是需要一點悲情色彩的，古今中外，都是如此。李白終生也只是個幕僚而已，柳宗元的官倒是大一點，但是他的主要詩篇都是被貶到永洲時完成的，普希金是為了女人而死，一顆子彈射落了俄羅斯詩歌的太陽，海子臥軌自殺，顧城自縊身亡……詩，是和悲情同在的，因為一個人只有在感受悲傷的時候，才會真正的思索。我很反感現(xiàn)在那些動輒就“賦詩一首”的所謂詩人，他們的作品中沒有文字的精練，沒有真情的流露，沒有經(jīng)過悲情的洗禮。

我喜歡讀李商隱的詩，尤其是他的無題詩，絕美的文字，和諧的樂韻律，工整的對仗，還有妙不可言的用典。每一首詩歌讀起來，就是享受二字。而對于字里行間流露出的對世事的諷刺，對愛情的無助，更是讓我感動。

“此情可待成追憶，只是當時已惘然?！薄跋嘁姇r難別亦難，東風無力百花殘?！薄按盒哪不幇l(fā)，一寸相思一寸灰?！笔堑?，除了感動于他愛情的凄美，我，還能做些什么呢？“昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛雁，身有靈犀一點通?！碑斠磺兄荒苡猛ㄟ^回味“昨夜星辰昨夜風”來滿足，再“心有靈犀”又有何用呢？相思之苦，衷腸莫訴。深邃迷離的，把我引向一個又一個纏綿的意境之中。

當然，他也不僅僅寫情詩，他也繼承了杜甫的現(xiàn)實主義詩風，寫下了不少反映民間疾苦的詩篇。王安石就曾說過“唐人學杜而得其藩籬者，惟義山一人”。像《行次西郊一百韻》、《隋宮》等，展現(xiàn)了當時的社會現(xiàn)實，揭露了統(tǒng)治者的荒淫誤國，權(quán)貴們的巧取豪奪。

李商隱只活了四十六年，到了晚年，雖然他還“天意憐幽草，人間重晚晴”，但他也不得不面對“夕陽無限好，只是近黃昏”的現(xiàn)實。

鄭州郊外的一間農(nóng)舍里，披一件舊衫的李商隱，在一盞昏燈下，翻著一卷古書。他不時的咳嗽著，等到蠟燭的淚水全部流盡的時候，他緩緩的伏下身去，再也沒有起來。李商隱應(yīng)該是這樣悄無聲息故去的，歸期中有期，無法再話巴山夜雨時了。