手執(zhí)一卷古書，輕吟著其中的字句，獨(dú)步于滔滔的黃河岸邊，任北風(fēng)吹起他青色的發(fā)帶……

在我的感覺中，李商隱應(yīng)該就是這樣子的。

他的詩文，正如他所處的時(shí)代，沒有王渤般華麗的辭藻，沒有李白式的清新飄逸，有的，只是無盡的感傷，大唐帝國已經(jīng)日薄西山，江河日下了，他“欲回天地”拯危濟(jì)世的宏偉理想已經(jīng)沒有可以施展的舞臺(tái)了。他成了又一位郁郁而終生不得志的詩人。當(dāng)然，也許正是他的郁悶才造就了他那么多偉大的詩篇。

我一直以為，詩人是需要一點(diǎn)悲情色彩的，古今中外，都是如此。李白終生也只是個(gè)幕僚而已，柳宗元的官倒是大一點(diǎn)，但是他的主要詩篇都是被貶到永洲時(shí)完成的，普希金是為了女人而死，一顆子彈射落了俄羅斯詩歌的太陽，海子臥軌自殺，顧城自縊身亡……詩，是和悲情同在的，因?yàn)橐粋€(gè)人只有在感受悲傷的時(shí)候，才會(huì)真正的思索。我很反感現(xiàn)在那些動(dòng)輒就“賦詩一首”的所謂詩人，他們的作品中沒有文字的精練，沒有真情的流露，沒有經(jīng)過悲情的洗禮。

我喜歡讀李商隱的詩，尤其是他的無題詩，絕美的文字，和諧的樂韻律，工整的對(duì)仗，還有妙不可言的用典。每一首詩歌讀起來，就是享受二字。而對(duì)于字里行間流露出的對(duì)世事的諷刺，對(duì)愛情的無助，更是讓我感動(dòng)。

“此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然?！薄跋嘁姇r(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘?！薄按盒哪不幇l(fā)，一寸相思一寸灰。”是的，除了感動(dòng)于他愛情的凄美，我，還能做些什么呢？“昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛雁，身有靈犀一點(diǎn)通?！碑?dāng)一切只能用通過回味“昨夜星辰昨夜風(fēng)”來滿足，再“心有靈犀”又有何用呢？相思之苦，衷腸莫訴。深邃迷離的，把我引向一個(gè)又一個(gè)纏綿的意境之中。

當(dāng)然，他也不僅僅寫情詩，他也繼承了杜甫的現(xiàn)實(shí)主義詩風(fēng)，寫下了不少反映民間疾苦的詩篇。王安石就曾說過“唐人學(xué)杜而得其藩籬者，惟義山一人”。像《行次西郊一百韻》、《隋宮》等，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，揭露了統(tǒng)治者的荒淫誤國，權(quán)貴們的巧取豪奪。

李商隱只活了四十六年，到了晚年，雖然他還“天意憐幽草，人間重晚晴”，但他也不得不面對(duì)“夕陽無限好，只是近黃昏”的現(xiàn)實(shí)。

鄭州郊外的一間農(nóng)舍里，披一件舊衫的李商隱，在一盞昏燈下，翻著一卷古書。他不時(shí)的咳嗽著，等到蠟燭的淚水全部流盡的時(shí)候，他緩緩的伏下身去，再也沒有起來。李商隱應(yīng)該是這樣悄無聲息故去的，歸期中有期，無法再話巴山夜雨時(shí)了。