作者：小風(fēng)吹來(lái)了

所謂才子，系某一方面具有才華并作出顯著成就而為世所公認(rèn)的人。昔者，曹植之七步吟詩(shī)，孔明之足智多謀，李白之放浪不羈，蘇軾之豁然豪放，唐寅之風(fēng)流倜儻，他們使多少人傾倒，歷代傳誦，經(jīng)久不衰。今者，魯迅之投槍匕首，郭沫若之鳳凰涅槃，喬冠華之聯(lián)大雄辯，陳景潤(rùn)之?dāng)?shù)學(xué)猜想，余秋雨之文化苦旅，他們使多少人欽敬，家喻戶(hù)曉，婦孺皆知。而我今要介紹之一位才子，乃一位藝才，名叫李潺，系國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，湖南電視臺(tái)高級(jí)美術(shù)師，曾任湖南大眾傳媒學(xué)院美術(shù)系主任，湖南書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席，湖南省直書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)主席。其于詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印，功力深厚，造詣高妙，為當(dāng)今藝壇之怪才、全才，世人所矚目。

李潺之詩(shī)——清純。李潺先生自上世紀(jì)五十年代末即開(kāi)始詩(shī)歌創(chuàng)作，凡四十有年，積詩(shī)稿逾千首。其間，因?qū)懺?shī)被批為“只專(zhuān)不紅”而提前結(jié)束大學(xué)生活；因?qū)懺?shī)，編印的小刊物《心燈》被打成反動(dòng)刊物而受到批判。然而，他沒(méi)有退卻，而是義無(wú)反顧地繼續(xù)寫(xiě)下去。翻閱《李潺手書(shū)詩(shī)選》中的三百二十六首詩(shī)詞，無(wú)一不是他心靈的寫(xiě)照、真情的宣泄?！靶杏尉怼笔菍?duì)山水名勝、風(fēng)景奇觀(guān)的由衷贊頌，《游貴陽(yáng)花溪公園》、《壬子漫行》、《故宮》、《登岳陽(yáng)樓》等是這方面的力作。“染墨卷”是學(xué)習(xí)和創(chuàng)作書(shū)畫(huà)印及其活動(dòng)的體會(huì)和記載，《沙灘撿刻石》、《學(xué)書(shū)五年有記》、《書(shū)法六體學(xué)習(xí)得》、《書(shū)情》等，情真意切，讀來(lái)使人頓生敬意。“情愫卷”是國(guó)情、親情、友情的真實(shí)流露?！吨芸偫碚Q辰一百周年作》：“魂歸大海海沉灰，總理去兮喚不回。最?lèi)?ài)人民民哭泣，年年柳綠淚芽催?！奔葘?xiě)出了周總理的高風(fēng)亮節(jié)，亦表達(dá)了人民愛(ài)總理的一片深情?！侗本┰L(fǎng)澤曜兄》：“東四十條暮晚尋，學(xué)兄一會(huì)乃鄉(xiāng)音。人生如色紫與黑，天地常留素素心?！闭Z(yǔ)言樸實(shí)，感情真摯?！夺t(yī)院護(hù)母》：“老母垂危昏不蘇，床沿針吊未停輸。醒時(shí)無(wú)語(yǔ)苦噙淚，腸斷深秋守夜鋪?！睈?ài)母之情躍然紙上。“坎途卷”是詩(shī)人前半生曲折坎坷命運(yùn)的真實(shí)寫(xiě)照。那“上午代母去取錢(qián)，四十五斤卅五元。妹交學(xué)費(fèi)鄰收債，所剩無(wú)幾難明言”（《宰豬吟》1964，4）樸實(shí)無(wú)華的語(yǔ)言，寫(xiě)出當(dāng)時(shí)的農(nóng)村實(shí)際，讀來(lái)催人淚下。那“黃昏常散步，夜半構(gòu)篇癡”，“茂年無(wú)女愛(ài)，書(shū)紙作嬌妻”，（《閑居詩(shī)》1965，1）苦苦求索的精神，人們?yōu)橹畡?dòng)容。那“反動(dòng)詩(shī)文莫須有，報(bào)國(guó)熱血未停流”。（《除夕感懷》1965，1）“艱難事業(yè)青春志，未到黃河死不休”。（《掙困集編成》1968，6）作者身處逆境而不甘沉淪，尤為難能可貴。那“簞學(xué)瓢飲學(xué)顏回，心志苦埋困不灰，天降我材終有用，春風(fēng)有待后寒來(lái)?！保ā敦殞W(xué)自勉》1965，4）“振臂奮槳拼力劃，燦爛人生須苦功。”（《生日吟》1964，7）這種奮發(fā)向上，積極進(jìn)取的精神，讀后我們不禁為之撫掌激賞！

李潺之畫(huà)——超邁。李潺繪畫(huà)，從《介子園畫(huà)譜》入手，繼承了傳統(tǒng)的筆墨根基，然，他并不沉湎于傳統(tǒng)，而是把時(shí)代的氣息，文人的興味融于畫(huà)中，形成了他那意境深邃、景情超邁的畫(huà)風(fēng)。他的畫(huà)以花鳥(niǎo)畫(huà)為主，又以大寫(xiě)意為主。梅花、蘭花、荷花、菊花是他經(jīng)常表現(xiàn)的對(duì)象，他謳歌它們的精神，贊美它們的品格，進(jìn)而寄寓著自己的追求和理想，《冰雪凍成詩(shī)》、《淡淡雅妝俏女人》、《雨霽青蓮水上浮》、《黃金遍地滿(mǎn)三秋》等是這方面的力作。而仙鶴、小鳥(niǎo)、雄雞等是他繪畫(huà)的另一類(lèi)題材，在表現(xiàn)這類(lèi)題材時(shí)，他往往采用擬人的手法，使畫(huà)面生動(dòng)，諧趣橫生?！锻羶鹤砹耸勏恪?、兩只小鳥(niǎo)立于一塊大石頭上，石頭的周?chē)_(kāi)滿(mǎn)了迎春花、梅花，再細(xì)味“漁歌子”題詞：鳥(niǎo)帶春風(fēng)拂四方，花肥葉厚草嫩長(zhǎng)。桃抹艷，柳輕妝。土兒醉了不聞香。這里，有詩(shī)的意境，書(shū)的筆墨，印的構(gòu)圖，讓我們感受到的是春天的氣息，春天的美好?！陡咛幒瞄L(zhǎng)鳴》，畫(huà)面上，一只雄雞高高地立于萬(wàn)木草叢中的樹(shù)樁上，遠(yuǎn)方的太陽(yáng)在雞尾下冉冉升起……這大膽的構(gòu)圖，詼諧的繪畫(huà)語(yǔ)言，給了人們無(wú)限的想象：“大地能人走，山河強(qiáng)者行。”（題畫(huà)詩(shī)）

李潺之書(shū)——雄奇。此前，對(duì)于李潺之書(shū)法，已有諸多評(píng)論，或曰為“一首首經(jīng)久傳唱的民歌”，既傳統(tǒng)，又鮮活；或曰為“自我精神生命的張揚(yáng)”，既有強(qiáng)烈的美感，又能引起人們心靈的共鳴；或曰為“鬼橘神秘”，既舒朗跌宕，又張揚(yáng)著個(gè)性。而我謂李潺書(shū)法之特色乃“雄奇”。雄者，雄強(qiáng)，剛健也?？v觀(guān)先生之書(shū)法集，陽(yáng)剛之美充溢其間。無(wú)論是那渾厚凝煉的楷書(shū)，出姿多變的隸書(shū)，還是那古樸蒼潤(rùn)的篆書(shū)，流美舒朗的草書(shū)，無(wú)不是他堅(jiān)毅性格的外露和頑強(qiáng)生命的律動(dòng)。開(kāi)篇之作——白居易《長(zhǎng)恨歌》系小楷書(shū)，初賞之，通篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，功力深厚，濃濃的書(shū)卷氣撲面而來(lái)；細(xì)讀之，那剛健的線(xiàn)條之間，透露著先生永不氣餒的人生態(tài)度。奇者，奇拙、樸茂也。李潺先生于書(shū)藝，從細(xì)處入手，全面繼承傳統(tǒng)而后宏觀(guān)開(kāi)網(wǎng)，以時(shí)代的目光與胸懷，大膽師造化，再融入自己的學(xué)養(yǎng)，從而形成飄逸空靈，率意樸拙，特具時(shí)代風(fēng)骨之書(shū)風(fēng)。草書(shū)岳飛詞《滿(mǎn)江紅》便是一件經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的成功之作。這是一幅長(zhǎng)卷，通篇?dú)忭嵷炌?，筆法精到，流宕起伏，那憂(yōu)憤的情懷，豪邁的氣概撲面而來(lái)。

李潺之印——灑脫。如先生的一方印“磨劍血作水”所述，李潺歷經(jīng)十多年的磨礪，從漢印入手，上溯秦漢瓦當(dāng)，下訖明清現(xiàn)代各派，無(wú)不用心揣摩，潛心研究，認(rèn)真吸取諸家所長(zhǎng)，以豐富自己的創(chuàng)作實(shí)踐。然更為難能可貴的是，他師古而不泥，勇于尋找印壇“諸多未耕或耕之未深”之沃土，應(yīng)時(shí)順勢(shì)，苦苦求索，大膽創(chuàng)新，終于形成了別具一格的灑脫印風(fēng)。在印選中，鐵線(xiàn)篆、鳥(niǎo)蟲(chóng)篆、古璽、封泥等傳統(tǒng)印式隨處可見(jiàn)。而我特別贊賞的是以下幾方?。骸度赵氯霊选酚么髮?xiě)意手法，印面大開(kāi)大合，極盡瀟灑，給人以無(wú)限的遐想；《叱咤風(fēng)云》以草書(shū)入印，左上角和右下角的留白，增強(qiáng)了印作的金石味，而“風(fēng)”字中的“⊙”則為印眼，可讓我們窺見(jiàn)作者的創(chuàng)意和追求；《織匠之子》道出了作者的身世以及自強(qiáng)不息的精神；《舞墨布衣》、《上官超英》采用文字加肖形的形式，《鏤月》采用文字加風(fēng)景畫(huà)的形式，構(gòu)思奇特大膽，設(shè)計(jì)精巧靈活，均為不可多得的精品。

我和李潺先生神交已久，對(duì)他的藝術(shù)才華是很欽佩的。先生正值盛年，愿他在藝術(shù)的殿堂里繼續(xù)奮進(jìn)，再創(chuàng)輝煌！