平生偶像、柳永,柳三變(摘二)

想起柳永，自然會想起那流傳千古的佳句：“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘月。……”仿佛看到江南秋色如染，煙柳畫橋下水天一色。風(fēng)簾翠幕里十萬人家。重湖映青山，有三秋桂子，十里荷花。云樹繞堤沙，有蘭舟催發(fā)。斜陽里，寒蟬凄切。滿腔離愁的柳永正對著前來送行的兩三個姑娘惜惜話別。淚眼看著淚眼，柳永低吟長訴：“斷續(xù)殘陽里。對晚景，傷懷念遠，新愁舊恨相繼。脈脈人千里。念兩處風(fēng)情，萬重?zé)熕?。雨歇天高，望斷翠峰十二。盡無言，誰會憑高意？縱寫地離腸萬種，奈歸云誰寄？……”

　　寫得漂亮極致，情抒得極致漂亮。柳永的筆頭流淌著陽光、春雨、丹青。他描繪的江南有聲有色，有情有韻有味，讓身處江南的才子也心馳神往。柳永的心頭有天真稚氣，柔情似水，激情似火。平仄聲里，如杜鵑啼血，如秋雨打萍，濺得宋詞好婉約。

　　秦樓楚館，舞女歌伎，是個很資深又很敏感的話題。達官顯貴，正人君子們憑著權(quán)勢紙醉金迷在秦樓楚館，醉生夢死在舞女歌伎群中。因為權(quán)力，這一切都是合法的，應(yīng)該的?？赊D(zhuǎn)過身，回到殿堂、公館，穿上官袍，帶上烏紗，他們又以傳統(tǒng)道德守護者的身份，污蔑，漫罵自己曾經(jīng)作踐過、蹂躪過的舞女歌伎，以顯自己的文明儒雅，正人君子。柳永不同，也可能惟有柳永不同。他以善良、真摯的同情心體察那些生活在最底層的婦女，他放下傲視權(quán)貴的“白衣卿相”的架子，以心換心，和舞女歌伎做朋友，以滿腔的真情溫暖那些冷冰冰的心、滴血的靈魂。在世人潑滿污水的地方，柳永看到了大宋王朝骨子里的污濁，看到崇高掩蓋下的卑鄙。最骯臟，最卑鄙的地方，不是秦樓楚館，而是富麗堂皇的宮殿。

　　直面生活，柳永毫不掩飾自己的感情，口無遮攔地唱出了自己的心聲。在《晝夜樂》中寫到：

　　一場寂寞憑誰訴？算前言，總輕負。早知憑地難拼，悔不當(dāng)時留住。其奈風(fēng)流端正外，更別有系人心處。一日不思量，也攢眉千度。

　　《御街行》有句：朦朧暗想如花面，欲夢還驚斷。和衣?lián)肀徊怀擅?，一枕萬回千轉(zhuǎn)。唯有畫梁，新來雙燕，徹曙聞長嘆。

　　《蝶戀花》寫到：佇倚危樓風(fēng)細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意？ 擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

　　……

　　真情，真愛，真詞，真男人。

　　敢寫，敢唱，敢為，敢叛逆。

　　堂堂正正，坦坦蕩蕩，甜甜蜜蜜切切綿綿，難得的真情，傳奇般的故事。在那充滿著污濁，虛偽，欺騙，殘暴的社會里，莫要說柳永為舞女歌伎們寫詞寫曲，他們就是熱烈地擁抱，瘋狂地相愛，也是崇高的，清潔的，燦爛的。要說這就是柳永的沉淪，那么，這種沉淪太美了，太精彩了。它足使天下那些在權(quán)勢和金錢的床單上進行的男歡女愛黯然失色。

　　“正人君子”們罵柳永沉淪，是因為柳永愛煙花巷。那么“正人君子”們真的就沒有去過煙花巷嗎？他們又是何等的德行，何等的禽獸。確實也有沒去過煙花巷的正人君子。那么，他們在煙花巷之外就沒有干過煙花巷的事嗎？或者說，他們靈魂深處就沒有對煙花巷的向往嗎？有幾個“正人君子”敢說不。

　　是清是濁，是黑是白，問題不在事情的本身，關(guān)鍵是要看是誰所為。權(quán)勢，是權(quán)勢者的魔杖，它可指鹿為馬，可化腐朽為神奇。它對絕大多數(shù)的男人和女人都有著強大的誘惑力。憑柳永的智慧和才華，完全可以為自己爭得一些權(quán)勢和名利。可犯傻的柳永就是不開竅，偏偏背離權(quán)勢而親近下層的歌女舞伎。

　　應(yīng)該承認，屢試屢敗的柳永也無法了結(jié)自己對仕途的向往之情。一次，柳永71歲時，欲為民做官，參拜當(dāng)朝宰相晏殊，卻被以《定風(fēng)波》中“彩線閑沾伴伊坐”一句受辱出門。

　　千百年來，敢如此沉淪的惟有柳永，沉淪到如此精彩的也只有柳永。