喜愛游山玩水的太白先生順江而下，來到了鶯歌燕舞的十里秦淮，登上了風景秀麗的金陵鳳凰臺，長久緊繃著的神經(jīng)突然輕松了下來，一下子詩興大發(fā)，寫下了：
          登金陵鳳凰臺   

鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。

吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鷺洲。

總為浮云能蔽日，長安不見使人愁。

此詩一出，師心始安，與崔詩相比，也算是差強人意了，但仔細分析，我們似乎還是能夠從中看到崔詩的影子。

中國古代詩人登臨懷古的詩作很多，李白的《登金陵鳳凰臺》，崔顥的《黃鶴樓》，則被視為登臨懷古的雙璧。由此可見，寫詩炒冷飯，確實還是能炒出新味道好味道來的。

崔顥的這首《黃鶴樓》，在唐詩中地位很高。歷代評詩者眾口交譽，如嚴羽《滄浪詩話》謂:"唐人七言律詩，當以崔顥《黃鶴樓》為第一。"在群星璀璨的唐代詩壇，崔顥憑籍此詩，足可傲視群雄，笑傲群芳乃至流名千古了！這倒與當真藝壇的現(xiàn)實頗為相似，很多著名歌星明星都是一"炮"打響的，憑籍一首歌，一場戲，迅速紅透大江南北，此事看來古今同理。

前人贊譽有加，評說的文章車載斗量，我這里只想擇要談一下我對崔詩的一點粗淺的品味感受。

前人有"文以氣為主"之說，此詩前四句如用格律詩的格律來套，嚴格地講，顯然是不合轍的。但看似隨口說出的四句詩，卻一氣旋轉，順勢而下，絕無半點滯礙，反而達到了一氣呵成，瑯瑯上口之奇效。"黃鶴"二字再三出現(xiàn)，卻因其氣勢奔騰直下，使讀者"手揮五弦，目送飛鴻"，急忙讀下去，無暇覺察到它的重疊出現(xiàn)，而這是律詩格律上之大忌，詩人好像忘記了是在寫"前有浮聲，后須切響"、字字皆有定聲的七律。試看:首聯(lián)的五、六字同出"黃鶴";第三句幾乎全用仄聲;第四句又用"空悠悠"這樣的三平調(diào)煞尾;亦不顧什么對仗，用的全是古體詩的句法。這是因為七律在當時尚未定型嗎?不是的，規(guī)范的七律早就有了，崔顥自己也曾寫過。是詩人有意在寫拗律嗎?也未必。他跟后來杜甫的律詩有意自創(chuàng)別調(diào)的情況也不同?？磥磉€是知之而不顧，順其自然甚至要有意為之了。在這里，崔顥是依據(jù)詩以立意為要和"不以詞害意"的原則去進行實踐的，所以才寫出這樣七律中罕見的高唱入云的詩句。此外，”黃鶴“，“白云”，“芳草萋萋”則給人以視覺美。尤其是雙聲、疊韻和疊音詞或詞組的多次運用，如"黃鶴"、"復返"等雙聲詞，雙聲詞組，"此地"，"江上"等疊韻詞組，以及"悠悠"、"歷歷"、"萋萋"等疊音詞，造成了此詩聲音鏗鏘，清朗和諧，富于音樂美。返觀太白先生的《鸚鵡洲》一詩，雖然句式格調(diào)相近，卻意境相差甚遠，終不免令人徒生亦步亦趨邯鄲學步乃至于東施效顰之慨來。

此詩前半首用散調(diào)變格，后半首就整飭歸正，實寫樓中所見所感，寫從樓上眺望漢陽城、鸚鵡洲的芳草綠樹并由此而引起的鄉(xiāng)愁，前后似成兩截，其實文勢是從頭一直貫注到底的，中間只不過是換了一口氣罷了。這種似斷實續(xù)的連接，從律詩的起、承、轉、合來看，也是合乎章法的。

此詩最后一聯(lián)“日暮鄉(xiāng)關何處是?煙波江上使人愁。”把它視為全詩的“詩眼”當是無疑的。以寫煙波江上日暮懷歸之情作結，使詩意重歸于開頭那種渺茫不可見的境界，畫龍點睛，虎頭豹尾，雋味綿長，最能勾起普通文人士子的日暮懷歸之鄉(xiāng)情乃至傷情來，老實說，年輕時的我，飄泊省城求學時，每每讀詩讀到此處，心頭確實是顫抖傷感不已的。