血性的行者與歌

——讀《懸崖上，一束淡黃的花》

楚 浪

認(rèn)識(shí)熊燁是在網(wǎng)絡(luò)上。

當(dāng)時(shí)，他是以筆名夫力出現(xiàn)的。其時(shí)，我剛從湘西到廣東不久。每天陪著愛(ài)人，在虎門一個(gè)鄰海的小村莊吹海風(fēng)，看忙碌的飛機(jī)，看工廠上空生機(jī)勃勃的黑云，看那些微笑的、滿腹辛酸的打工者。朝陽(yáng)升也就升了，夕陽(yáng)落也就落了，我的年華就這樣虛度了。

熊燁就在這樣的情境下出現(xiàn)。很奇怪，他比我大將近二十歲，文學(xué)創(chuàng)作上更是老前輩，我卻從不把他當(dāng)作長(zhǎng)輩，總覺(jué)得他是我的同齡人，把他一直當(dāng)作兄長(zhǎng)與朋友，毫無(wú)顧忌地與他聊天。他的許多觀點(diǎn)與我一致，比如詩(shī)歌是美好的事物，比如“現(xiàn)實(shí)地生活，詩(shī)意地寫作”，比如寫作是人生永恒的愛(ài)好。他還勉勵(lì)我，文學(xué)不能放棄。讀文先讀人，這樣的詩(shī)人，他的作品一定自有其可讀之處。

果然，我被熊燁的詩(shī)歌打動(dòng)了。他的詩(shī)歌，不是手法、布局上如何創(chuàng)新，詞語(yǔ)上如何有張力；而是始終強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌的唯美，強(qiáng)調(diào)時(shí)代烙印與鄉(xiāng)土情懷，他的每首詩(shī)無(wú)論詞語(yǔ)多么平淡與冷靜，都極具抒情色彩，具有狂風(fēng)暴雨的血性。進(jìn)入他的詩(shī)歌內(nèi)心，你會(huì)不由自主地奔放起來(lái)，個(gè)人情緒向更高處調(diào)度。這種詩(shī)歌氣質(zhì)，不是簡(jiǎn)單地對(duì)生活的思考，而是還有一種道義責(zé)任在其中，有基于個(gè)人世界觀而向社會(huì)發(fā)出的平靜的、激昂的吶喊。

我個(gè)人認(rèn)為，他受艾青、北島的影響至深，是西方文化沖擊下而形成的現(xiàn)實(shí)主義寫作。自己的思想與社會(huì)架構(gòu)相互交錯(cuò)，筆觸貼近民生卻又接近非民間。

他，是血性的行者與歌者。他的詩(shī)歌，是對(duì)生活的行走與吟唱。

優(yōu)秀的詩(shī)歌有自己的重量，這種重量包含了各個(gè)方面。文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，個(gè)人意識(shí)越來(lái)越炙手可熱，詩(shī)人們更是積極從公共角色、集體代言人的身份里疏離，他們寫自己的世界與眼睛。熊燁自然不能免俗，他的個(gè)人寫作，是堅(jiān)持自身的對(duì)文化內(nèi)涵的執(zhí)著與內(nèi)心的探索。

他的個(gè)人寫作，不是背叛性的，是傳統(tǒng)體制下的。他的許多詩(shī)歌都是以一個(gè)一個(gè)旅游者卻不是旁觀者的身份，寫出自己所看到的與所想到的。盡管有一些詩(shī)歌具有濃厚的政治色彩。如：

“繡出一片寬闊/夜色里/繡出燦爛黎明/白色恐怖中/繡出血色的堅(jiān)強(qiáng)與向往//用歲月的風(fēng)雨/繡你/用歷史的凝重/繡你”（《繡紅旗》）

熊燁的詩(shī)歌沒(méi)有刻意雕啄詞語(yǔ)，但這并不意味著淺薄，而是散發(fā)著濃厚的時(shí)代氣息的湘西南原聲帶，如《苦竹山，苦竹山》組詩(shī)。

如：“渡云/渡仙/可渡過(guò)樵夫牧子//無(wú)水/無(wú)浪/分明聽(tīng)見(jiàn)驚濤拍岸”（《仙人橋》）

熊燁二十余年來(lái)筆耕不輟，對(duì)詞語(yǔ)與詩(shī)歌創(chuàng)作手法控制技巧顯然非常到位，取象自然，煉辭達(dá)意。他的許多詩(shī)歌多利用排比、對(duì)仗，以達(dá)到詩(shī)意的貫穿，專注于其勢(shì)，情氣磅礴。如：

“媽媽，我回來(lái)了/我是那飄飄的落葉啊/我是你夢(mèng)中的思念啊媽媽/讓我貼著你抱著你/讓我倚著你寬厚的胸膛/讓我傾聽(tīng)你狂熱的心跳”（《媽媽，我渴望你溫暖的胸膛》）

熊燁寫詩(shī)具有很強(qiáng)的歷史感，在懷古中自始至終充滿對(duì)人生的追問(wèn)。如：

“那悚然的槍聲己響過(guò)了長(zhǎng)長(zhǎng)的百年/那自由的吶喊震蕩了漫漫的一個(gè)世紀(jì)/問(wèn)歷史/問(wèn)歲月/可有誰(shuí)能夠忘記/那一個(gè)讓杜鵑泣別的早晨”（《走近秋瑾》）

詩(shī)人還有不少作品是用現(xiàn)實(shí)主義來(lái)表達(dá)一種悲涼或理想的心境，在這方面他很好地彌補(bǔ)了非民間個(gè)人寫作的獨(dú)立性缺乏，避免了單純的敘事與抒情。許多具體的意象背后，我們都可以讀到詩(shī)人心中的痛苦與無(wú)奈，對(duì)愛(ài)情之類美好事物的歌頌與向往。如：

“河很寬很闊/水很深很急/你起伏于跌宕的浪峰和波谷/疲倦似江面的一片落葉”（《水殤》）

“我走了/懸崖上，花綻放著我淡淡的惆悵//我發(fā)現(xiàn)了美/我失去了美”（《懸崖上，一束淡黃的花》）

“兩只喜鵲飛來(lái)飛去/有雨紛紛而下/我的心掉進(jìn)一條傷感的河流//其實(shí)/一年三百六十五天/有一個(gè)七七就夠了”（《七七夜》）

整體上來(lái)說(shuō)，熊燁的詩(shī)歌現(xiàn)場(chǎng)感較強(qiáng)，血性是它的精粹。血性的激情，血性的溫柔，洋溢著詩(shī)人對(duì)生活澎湃深切的熱愛(ài)，對(duì)人生直達(dá)蒼穹的追問(wèn)。他是一個(gè)可敬的行者與歌者。

熊燁的詩(shī)歌優(yōu)異之處肯定還有很多，我在這里算是管中窺豹、拋磚引玉吧。他懸崖上的這束鮮花，一定會(huì)打動(dòng)許多人的心靈。

當(dāng)然，藝無(wú)止境，他的詩(shī)歌還需要向更高處邁進(jìn)。我希望以后能讀到他更多的作品，祝愿他的文學(xué)創(chuàng)作邁上新臺(tái)階。

（楚浪：青年詩(shī)人，武岡人網(wǎng)站斑竹）