琴韻拷貝的景致

（隨筆）

黃三叢

一日，我從網(wǎng)上下載、打印一首祁劇唱腔簡譜，便操起二胡自娛自樂起來。二十世紀流行湖湘大地的祁劇，在鄉(xiāng)下稱做大戲，頗受人們喜愛，我們那里上了點年紀的人，不僅能講出很多劇目中的經(jīng)典故事、如數(shù)家珍般羅列出某某劇團中“明星”演員名字來，還能隨口像模像樣地哼出不少戲劇唱腔。我也是從其中熏染出來的，雖然是幾十年后重操舊業(yè)拉琴，按“譜”索驥，竟然也成腔成調(diào)。

我彈的曲子是“南路二黃”中三眼一板的“慢皮”，主要用于旦行表現(xiàn)言情、敘事風格，顯得音域?qū)拸V，底音厚重，唱作間，或娓娓道來，或暢敘衷腸，或如泣如訴，能表達豐富的思想感情。熟能生巧，我彈上幾遍，就踏腳擊節(jié)、搖頭晃腦、揮灑自如有點進入角色的狀態(tài)。于是，行云流水般的琴韻中，飄灑出濃郁的鄉(xiāng)愁鄉(xiāng)憶，纏綿出一張張久違卻熟悉的面孔，拷貝出一幕幕難忘的景致……

最難忘莫過于四十年前家鄉(xiāng)那場大戲。改革開放初期，農(nóng)村生產(chǎn)責任制剛實施，百廢待興。我們鐘家橋素來有請大戲班子來演戲的傳統(tǒng)，一旦從禁錮中解脫出來，人們迫不及待地想過一把戲癮。于是請來了隆回橫板橋的班子，在被拆毀的先祖神廟廢墟上搭起戲臺，在鑼鼓喧天、鞭炮轟鳴的熱烈氣氛中閃亮登場。那是新春正月初五，春寒料峭、細雨朦朧，道路泥濘，可聽說鐘家橋唱大戲，絲毫沒有減弱大家看戲的熱情，方圓十來里的地域內(nèi)，包括臨縣隆回、洞口的村寨，幾乎萬人空“村”。人們從四面八方蜂擁而來，兩三畝見方的場坪被踩踏成泥漿，見縫插針地塞滿了人；戲臺對面的山坡上荊棘、茅草被夷為平地，也擠擠挨挨站滿了人，盛況空前。從臺上打眼一望，只見一片充滿興奮、期待面孔的海洋。

開演的鼓樂聲一起，萬眾屏聲，一個個陶醉在久違的愉悅氛圍中，十幾年的沉悶，一切煩惱，所有的牽掛一掃而光，憧憬著即將演繹的紛呈色彩。隨著一輪輪的出將入相，人們喜怒哀樂情緒高潮迭起，跟著劇情發(fā)展，如癡如醉，如入化境?？陀^地說，那家戲班子只不過是新近湊攏的業(yè)余團隊，名聲、演技還談不上入流。然而，久旱逢甘霖的觀眾沒有門第之見，不需要名見經(jīng)傳，他們只渴望跟著鳳冠繡披、盔甲蟒袍的旦、凈、生、丑們穿越到先朝上代，體驗一番褒忠貶奸，揚善懲惡的古典情懷。他們中也許有人對劇情并不甚了解，這也一點不影響興致，左右場激越的鑼鼓嗩吶和悠揚琴聲，臺上演員們程式化的一舉一動、一顰一笑的唱念做打，是吹面和熙的楊柳風，是驚心動魄的雷霆霹靂，是開懷暢飲的陳年佳釀，是大快朵頤的臘香饌肴，是細品曼嚼的風味小吃，足以牽扯起一絲絲典雅、風范的思古幽情。演出過程中，場上不時引起小小的騷動，那是被劇情感化掀起的情感波瀾；偶爾也有轟轟烈烈的喧嘩，那是被演員們精彩的表演激起的風暴。一場演出下來，足有三個小時，觀眾沒有一個提前離場的，待到劇終演員謝幕，還沉浸在審美享受中，久久不愿散去。這第一印象給人的震撼力，這傳統(tǒng)而接地氣的文化現(xiàn)象給人的吸引力，果然嘆為觀止！

有了第一次的精彩，就希望精彩常態(tài)化，于是我們村上在2000年以前，每年春節(jié)前后都要請各地的戲班子來演出。在不斷的耳濡目染中，祁劇這一文藝形式差不多在我們家鄉(xiāng)達到普及的程度，很多長輩用劇中故事去感化激勵后輩，不少經(jīng)典的程式，精彩的唱腔被人們模仿得惟妙惟肖。工余飯后，拉起胡琴，吊著嗓子唱起南路、北路，無不雅興滿滿，激情洋溢，其樂融融。后來，要是有人站在山坡、高坎上，幽幽地吹起口哨，讓細膩、悠揚的南路慢皮韻律在空谷間盤旋繚繞，卻能惹出人的百結(jié)愁緒來?？刹皇菃幔侩S著時代的變遷，人都變得浮躁起來，嫌棄傳統(tǒng)戲劇固定的程式化和緩慢的節(jié)奏，祁劇早已淡出鄉(xiāng)親們的視野。

琴聲悠揚頓挫，思緒不絕如縷……