誰控制了歷史，誰就控制了將來；誰控制了現(xiàn)在，誰就控制了歷史。

——奧威爾《一九八四》

熟稔歷史的人都知道，圖片包含著文字無可替代的信息，比文字更具有震撼力和沖擊力，是傳播新聞、記錄歷史的重要載體。然而，在“政治正確”的名義下對歷史圖片進行加工、修改籍以達到某種目的的現(xiàn)象早已司空見慣。這種歌功頌德、排斥異己、掩蓋真實的文飾、刪改，是專制和愚昧的產(chǎn)物，不僅有悖于最起碼的新聞原則，而且與現(xiàn)代文明的要求背道而馳。這是對歷史的粗暴閹割和肆意篡改，也是對公眾赤裸裸的蒙蔽和欺騙。

藝術(shù)家張大力先生心懷對歷史的敬畏，甘于寂寞，從浩如煙海的資料中搜集了一些為大家所熟悉的圖片和底片，通過比對，還原了它們的最初面目。近些年來，這些圖片以“第二歷史”的名義在全國各地展出，引起了廣泛的共鳴和深刻的反思。

1964年，毛澤東、劉少奇、朱德，到機場歡迎周恩來從蘇聯(lián)歸來的情形。在原始的照片中，劉少奇在毛澤東的左側(cè)，然而，在劉少奇被以“叛徒、內(nèi)奸、工賊”的罪名打入冷宮后，他就在這張照片中神奇的消失了

只是由于劉少奇早已被以“叛徒、內(nèi)奸、工賊”的罪名打入冷宮，藝術(shù)家們只得讓他從偉人的行列中消失，以示徹底決裂。少不更事的<br/>我不可能想許多，食不果腹的農(nóng)民們更無心思去考慮這些。他們喜歡的只是色彩帶來的喜氣而已。<br/>

1933年2月17日，魯迅、蔡元培、宋慶齡、史沫特萊、羅伊生、林語堂在上海歡迎蕭伯納時，一起合影留念（圖3下）。當1951年9月在上?！段乃囆碌亍房鰰r，只剩下5個人了，林語堂和羅伊生被抹去（圖3上）。<br/>

1945年中共七大在延安召開，攝影師徐肖冰拍下了毛澤東和朱德在一起的照片（圖4下），因處于國共合作時期，朱德頭上戴的是國民黨軍帽，帽徽是青天白日徽。后來因為中共與國民黨發(fā)生了戰(zhàn)爭，朱德帽子上的青天白日徽就被抹去了（圖4上）。<br/><br/>

1958年，毛澤東在時任北京市長彭真的陪同下到北京十三陵水庫參加義務(wù)勞動。在（圖6右）中，毛澤東左邊的就是彭真?；蛟S為了突出毛澤東，在廣而告之的宣傳畫中，彭真早已無影無蹤了（圖6左）。<br/><br/>

和原始圖片（圖7下）相比，陪同毛澤東檢閱359旅的朱德和王振等再度消失（圖7上）。同一個時間、同一個地點、同一片土地、同樣的一群人，為什么昨天的報道就和今天的圖片軒輊如此呢？<br/><br/>

修改后的照片（圖8上）中，毛、鄧的精神狀態(tài)顯得好得多，然而，當時見面的背景（圖8下）卻不復(fù)存在，單從修改后的圖片上看，真實歷史已無可考。<br/><br/>

圖9中右邊這張照片是《民兵之友》記者周軍在沈陽軍區(qū)政治部大院拍的。而在1977年出版的《雷鋒畫冊》中，這張照片已經(jīng)變成了左邊這張——青松蒼翠、白云朵朵映襯下的雷鋒光彩照人。與右邊的圖片相比，圖9左的圖片不僅更美觀，而且更富有精神層面的隱喻和暗示。

圖10又是一張被進行了“手術(shù)”的照片。很顯然，修改后的照片（圖10上）無論在人物形象、環(huán)境展示、政治方向還是在視覺效果方面都勝出一籌。<br/><br/>

1972年2月21日，美國總統(tǒng)尼克松訪問中國，冀朝鑄作為周恩來的翻譯參加了接見。在尼克松走下舷梯的時候，周恩來特意叮囑冀朝鑄：“近一點，每一句話都得認真聽清楚，準確地翻譯”。于是了尼克松這句傳世名言“我是跨過太平洋與中國人民握手”通過冀朝鑄的口中走向了世界。

然而，在官方宣傳報道的圖片中，冀朝鑄卻無影無蹤，出現(xiàn)在周恩來身后的卻是幾乎不懂英語的翻譯王海容。而尼克松的女兒朱莉寄給冀朝鑄的簽名照卻真實地再現(xiàn)了當時的場景。至于冀朝鑄“被消失”的原因，幾乎無人知曉。我不揣冒昧猜測大約是他太高大了的緣故吧。