雨絲的飄然，暴雨的滂沱……在詩中展演。雨的靈動，造就了生命的存活。千年的雨，萬年的情，無論悲與喜都融入雨絲的飄逸，暴雨的粗獷中。古典的情懷，古典的雨花……
江南三月，雨絲輕柔，斜織在天空迷蒙灰暗的底色上。這涼沁人心的精靈，躥入脖間，神經(jīng)倏忽一蹙，脖子縮進(jìn)衣領(lǐng)。雨許是女媧補(bǔ)天留下罅隙的滲漏，許是天空的眼淚，是云的碎片。她飄蕩在亙古的蒼穹下，休憩在發(fā)黃的紙張中，印記在我歷久彌新的心里。
小學(xué)一年級就會背“夜來風(fēng)雨聲，花落知多少”這清新無比的詩句，當(dāng)時并未揣摩意境的優(yōu)美，遣詞的自然樸素，只覺得讀來朗朗上口，留存在記憶中了。最愛淋在江南三月雨中，在我感覺中這是一種極為美妙的享受，粘揉的發(fā)梢，零落的雨珠，讓我懂得江南雨的柔與甜。江南三月雨沒有北國雨的利索與冰涼，它有的是暖意，似溫婉女子凝脂的手從你臉上拂過；它沒有南國雪的沉重與壓抑，下雨時的天空距離地面很空曠，似為雨展現(xiàn)曼妙準(zhǔn)備舞臺。江南的雨更接近古典的韻味，密密匝匝的村落中，柔軟的枝頭葉面，靜靜的水鏡上，都有她的迷離、靜謐、幽婉。這古典的雨下了多少世紀(jì)？
雨的源頭埋藏在遙遠(yuǎn)的《詩經(jīng)》里，雨讓人感到牽掛。
“風(fēng)雨凄凄，雞鳴喈喈。既見君子，云胡不夷。
風(fēng)雨瀟瀟，雞鳴膠膠。既見君子，云胡不廖。
風(fēng)雨如晦，雞鳴不已。既見君子，云胡不喜。”
在風(fēng)雨如晦的背景下，人之真性情融合進(jìn)了這場猝不及防的陣雨中，雨很喧嘩，但雨中世界又是何等的靜謐，世界的聲音全被豐沛的雨水湮沒，翹首以望的女子，拉開這雨編織的帷幕，目光在雨的邊緣搜索，陰沉和陣陣寒意堅固了這份牽掛的情懷，這是較早的一場古典的雨，雨給人以一種親情愛情的滋潤。
于是開始，雨扯帶了無邊細(xì)愁，“無邊絲雨細(xì)如愁”，“梧桐更兼細(xì)雨”，雨將情感更加細(xì)膩化、人性化。“玉爐香，紅燭淚。偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘。夜長衾枕寒。梧桐樹，三更雨，不道離情正苦，一葉葉，一聲聲?！保赝ン蕖陡┳印罚?。這是一滴滴纏綿悱惻的雨，滴滴包含人情的豐富，雨越發(fā)讓騷人墨客文思泉涌，無人欣賞的才情一股迸發(fā)。那寂寞難耐的長夜，微涼而深沉的夜色，梧桐掩映，離情在發(fā)酵，用寂寞數(shù)著雨聲，一、二、三……
雨是情感的化合物，她脫離了天空，卻不屬于地面，它是心緒的凝結(jié)。雨是一種憂傷的牽掛，猶如落葉想拽住龜裂的枝桿，挽留住季節(jié)的尾巴，憂傷的歸宿注定是沉沒。詩人是多情種，借助物象附染上感情，世界中目光所觸皆是有情之物。“我看青山多嫵媚，料青山看我如是”，天涯碧草、桃紅柳率、鶯歌燕舞、日升月落，自然的法則無不帶有種種美的幻象。
然雨不是憂傷的代名詞，她處處閃爍著心情的明麗和清新。
“清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。
借問酒家何處有，牧童遙指杏花村?！?/p>
我很難從中看出詩人在匆匆襲來的春雨中的狼狽與匆促。這是一種沐浴春意的享受，淋在雨中，裸裎了靈魂。雨讓混跡揚(yáng)州的杜牧之洗滌了愁情，我們可以想象畫面的明晰與親切：幾個行色匆匆的人，一個神情自若的主人公，那斜斜的似在似不在的雨絲，在角落處有絕不可疏忽的一位牧童，橫笛短吹，老牛也把頭從草叢中抬起，佇立靜聽。遙遠(yuǎn)的煙雨中酒旗飄搖，杏花村在讀者的想象深處。
這是一場詩意的雨，她讓寄寓揚(yáng)州的杜牧風(fēng)流倜儻，延續(xù)著《阿房宮賦》那滔滔才華。揚(yáng)州繁華，特別是這三月的煙雨下，“煙花三月下?lián)P州”，這是我平生愿望中最美的場景之一。雨的欣喜，讓杜牧的生活增添了愉悅，揚(yáng)州的風(fēng)景我很陌生，無法馳騁，視通萬里是困難的思維。于是，美好的詩句抖落在如日西傾的晚唐詩壇上，掩蓋了生平的坎坷與落魄。我們才能領(lǐng)略杜牧的才情和揚(yáng)州的內(nèi)蘊(yùn)。原諒我的唐突和偏愛，我摘下?lián)P州的杜牧的詩歌：
落魄江湖載酒行，楚腰纖細(xì)掌中輕。十年一覺揚(yáng)州夢，贏得青樓薄幸名。
娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如。
青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹蕭。
我想正如蘇轍在《黃州快哉亭記》中所言：“使其中坦然，不以物傷情，將何適而非快？”如張君夢得有過人之處，乃心胸也。使人難堪的清明雨，落在詩人的身上是幸運(yùn)的，她觸發(fā)了杜牧的情感和文采，以騷文墨客的心態(tài)記敘了那場永遠(yuǎn)還在下的雨，那場下在文學(xué)史上的雨。
雨使人憂，使人喜。作者對自我的感受描摹得逼真淋漓盡致。高妙的藝術(shù)家總是站在常人無法企及的高度審視我們這個紛紜的世界，他們觀察飛鳥走獸、矚目花開花謝、感懷風(fēng)聚云散、沉思時空交易，常常有獨(dú)到而新穎的創(chuàng)造發(fā)現(xiàn)，這就是偉大藝術(shù)家垂名的淵藪。雨落在這片沉靜的大地上，落在天府之國里，落在政績優(yōu)顯的明府治中。蘇東坡就遭遇了這場雨：
“予至扶風(fēng)之明年，始治官舍。為亭于堂北，而鑿池其南，引流種樹，以為休息之所。是歲之春，雨麥于歧山之陽，其占為有年。既而彌月不雨，民方以為憂。越三月，乙卯乃雨，甲子又雨，民以為未足。丁卯大雨，三日乃止。官吏相與慶于庭，商賈相與歌于市，農(nóng)夫相與忭于野，憂者以喜，病者以愈，而吾庭適成?！?/p>
于是屬酒以賀，官民俱欣。難得扶風(fēng)有如此官吏，文人的仁慈是百姓所悅，《呂覽》言“順民”要取民之要也，此《喜雨亭記》應(yīng)該合百姓之心。雨中見官民相處的和諧，這是理想國度的影象，柏拉圖式的幻象。我們不用細(xì)察雨的聲、形、色，滂沱抑或輕搖，雨的精髓早已在里面酣睡。這是對老杜精神的連接，“好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲，野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城?！闭媸谴阂瓜灿辏嗽娚?、形、態(tài)皆全，在詩人的想象中，成都花紅柳綠，風(fēng)光如畫。雨的意蘊(yùn)超越了自我狹隘的感受，關(guān)計民生，作品在繁復(fù)的文字堆中锃锃發(fā)光。
古典的雨，承載的意義驟然加重，她雖是自由的舞者，輕盈地飄蕩；它可以糅合感情，寓載為官者的仁慈之心；于我震撼的是，它竟然承載一段歷史，一個風(fēng)雨飄搖的無限漫長的夜晚，刻畫一位歷經(jīng)滄桑的老者，一生嘆息，一段沉思，都化成一滴滴連綿不絕的雨。
少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低斷雁叫西風(fēng)。而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前點(diǎn)滴到天明。（蔣捷《予美人·聽雨》）
我不知多少次默誦過這首詞，這是中專語文周老師讓我們欣賞的一首詞，多少個雨天我會因此而震撼。南宋的國基在外憂內(nèi)亂的夾擊下，如鳥獸散的統(tǒng)治者遠(yuǎn)走天涯海角，蔣捷個人渺小力量在強(qiáng)大的外部勢力席卷下，投進(jìn)了“阿彌佗佛”無窮的思慮之中，這是怎樣的一場雨??！我不愿解析詞的意境之美、構(gòu)思之巧、蘊(yùn)涵之豐，我用心在聆聽這場雨，雨一直下著，她濡濕了“南望王師又一年”的百姓蒼生的淚眼。歷史在雨中攤開來了。
雨是自然變幻的主題之一，它在古典的天宇中綿綿地落著。雨帶上了士人的情感、理想，暗合修身齊家治國平天下的重任，雨不再是單純的雨，古典的雨很沉重，難怪難以飛翔在空中，雨注定成不了一朵飄來飄去的云。古典的雨已經(jīng)悄悄離開了我們灰暗的天空，已經(jīng)在戴望舒的《雨巷》中止步了，油紙傘已經(jīng)沒有了盛開的理由，小巷越發(fā)悠長悠長。
古典的雨，開始只在我的生命和內(nèi)心里飄落。