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　　我到他家玩，他寒暄幾句話后便遞給那些高倉健的資料給我做功課。其中有高倉健1986年10月接受中國《大眾電影》記者采訪時(shí)的一席談話。
　　記者：聽說您希望來中國拍一部電影，什么時(shí)候有這個(gè)想法的？
　　高倉?。核哪昵鞍?。那時(shí)電視廣播經(jīng)常報(bào)道日本孤兒返日的新聞，使我產(chǎn)生了一些想法：人的幸福，跟國籍、民族是沒有關(guān)系的，跟干什么工作也沒有關(guān)系。我總覺得，這些從中國回到日本尋找親友的孤兒，即使找到他們的親人，也并不意味著就從此幸福。他們的年齡已大，很不適應(yīng)日本當(dāng)前的國情，父母也大都去世。而這些孤兒都是出生于中國，由中國的父母養(yǎng)大的，結(jié)了婚，有了兒女，跟中國的一切都有感情。是不是回到豐富的物質(zhì)社會(huì)中就幸福呢？顯然不是這樣的。真正的幸福是在共同的生活中，經(jīng)歷很多的痛苦與歡樂而建立起來的。所以我很想拍這么一部影片：孤兒在中國長大，回到日本后，通過在日本的生活感受，最后覺得，他的幸福還是在生養(yǎng)他的地方。
　　另外，還有一本叫《孤雁行?高倉健影壇生涯》的書，里面有那個(gè)高倉健講了以下這么一段話——
　　我喜歡快活的作品。我喜歡在銀幕上充分表現(xiàn)人性善良和人間溫暖的作品。我多想拍自己歡暢觀眾也輕松的影片。喜劇片不是很好么？笨嘴拙舌，總是挨罵受氣的男人啦，叫人啼笑皆非的二百五……
　　誰能想到日本高倉健以上兩席話害掉了中國李支鋒唯一的一個(gè)青春。

　　七八十乃至九十年代，即我和李支鋒少年時(shí)期，高倉健、宇津井健、三溥友和、山口百惠、中野良子、松坂慶子、田中裕子、松田優(yōu)作、倍賞千惠子、吉永小百合、栗原小卷等一大批日本演員漸漸地被中國觀眾所熟悉喜愛，《望鄉(xiāng)》、《生死戀》、《阿西們的街》、《寅次郎的故事》、《人證》、《追捕》、《絕唱》、《W的悲劇》、《啊，野麥嶺》、《失樂園》以及一些電視連續(xù)劇，如八十年代初在中國流行的《血疑》和九十年代放映的《東京愛情故事》等一大批影視劇被中國觀眾津津樂道。那是一個(gè)眾多日本電影明星在中國廣大人民心目中有廣泛親和力與影響力的時(shí)代，一部電影可抵十個(gè)文化大使的時(shí)代，加上胡耀邦總書記邀請(qǐng)三千日本人來中國作友好訪問所造成的中日和睦相處的良好氣氛，那個(gè)盛世或者說是黃金時(shí)代以后再也沒有出現(xiàn)過了。
　　近年來日本政府領(lǐng)導(dǎo)人在一些歷史問題上的態(tài)度，讓善良寬容的中國人民心寒。
　　人們傳說中的中日友好，在某種程度上，維系它的可能只有經(jīng)貿(mào)往來上的考量了。
　　民間的傳統(tǒng)往來包括電影上的交往日漸式微。
　　李支鋒對(duì)此問題憂心忡忡，他深沉的目光投向更遙遠(yuǎn)的世界。
　　我覺得還有另外一個(gè)問題，那就是從事中日友好的人士出現(xiàn)了青黃不接的現(xiàn)象。電影界來說，以前中國有胡健、謝晉等，日本有德間康快、森繁等，現(xiàn)在有什么人？
　　李支鋒一臉憂慮，一付憂國憂民的表情。
　　有你李支鋒呀。我認(rèn)真地說。
　　對(duì)，有我。李支鋒眼睛里變得萬丈光芒。
　　只有我在全力以赴在做這件事。
　　你可不能辜負(fù)中日人民的殷切期望呀。我夸張地打趣說道。
　　可我溫飽問題還沒有解決。
　　你的問題多著啦，比如戀愛問題也要考慮了。我戲謔他說，長期的性饑渴會(huì)造成你心理上的不健康，不正常。人的另一半都不了解怎么行呢？要風(fēng)流才多才多藝呢。你個(gè)人的問題嚴(yán)重著呢，還奢談什么中日友好來著。
　　你太夸張了吧。李支鋒不以為然，笑著說。
　　……那個(gè)時(shí)候，與李支鋒一番交談，就很容易地感覺到他有一副赤誠的心腸。對(duì)于電影藝術(shù)，對(duì)于中日友誼，他的心中燃燒著一團(tuán)熾熱的火焰。
　　看過中國各地電視臺(tái)熱播的由山口百惠、宇津井健主演的《血疑》，他馬上就構(gòu)思了一個(gè)叫《血凝》的電影劇本的藍(lán)本，在這個(gè)宏偉的構(gòu)想中，我們?yōu)槿毡狙輪T宇津井健、三田佳子、三國連太郎、三浦友和安排了角色。為了這部擬由中日合拍的電影，李支鋒化了相當(dāng)多的時(shí)間，每天我們?cè)谝黄鹁蜑閯∏榈陌l(fā)展而熱烈討論。我們一起為宇津井健先生寫信，我們甚至還打聽到了他的通訊地址：東京都世田區(qū)成城六丁目十四番十六號(hào)……那是多么可笑而激動(dòng)人心的回憶。