從央視詩詞大會導(dǎo)師的一首小詩說開去

朱云峰

  近日，網(wǎng)上流傳著著名學(xué)者酈波教授的一首所謂五律?登高?詩。

五律.登高
酈波

層臺花未開，攬佩起徘徊。
云向鬢間過，風(fēng)從心上來。
忽然起浩蕩，已矣嘆彌哀。
桃李人間事，劉郎安在哉！

  酈波教授是央視詩詞大會的特邀導(dǎo)師，知名學(xué)者。這首詩是酈波教授在重陽節(jié)當(dāng)天發(fā)的，并非臨場口占。此詩曬出后 ，毀譽兼而有之 ，貶損的大加撻伐，說其一無所是，贊美者則不吝溢美之詞，將其抬高到了十分夸張的高度。老實說，就我的看法而言，以酈波教授之級別與聲名，將這樣的詩作竟然自詡為“五律”，我十分佩服酈波老師的勇氣！真的是雖千萬人吾往矣！
  常言道，內(nèi)行看門道，外行看熱鬧，門道也好，熱鬧也罷，下面我們采用條分縷析的方式，將這首詩從頭至尾，里里外外，好好地看一看，審一審。

 這首詩既然名為五律，那么按照平起首句入韻五律詩的標(biāo)準(zhǔn)，它的格律應(yīng)當(dāng)是這樣的：

平平仄仄平，中仄仄平平。
中仄平平仄，平平仄仄平。
中平平仄仄，中仄仄平平。
中仄平平仄，平平仄仄平。

  其中“中”字處表示這個位置可平可仄，平仄兩宜。對照原詩與格律，就會發(fā)現(xiàn)，第一句中的“花”字，該用仄聲字卻用了平聲字；第三句中的“鬢”字該用平聲字都用了仄聲字，第四句中的“起”字該用平聲字卻用了仄聲字，最后一句的“安”字該用仄聲字卻用了平聲字。此五處是明面上的硬傷，屬于格律上的錯誤，短短的四十個字，就有五處格律上的錯誤，其中尤其需要指出的是第五句的“起浩蕩”處，連續(xù)三個仄聲字，這稱之為“三仄尾”，無論三仄尾還是三平尾，都是格律詩中的大忌，都是要力求避免的，一般的詩家也不會犯如此低級的錯誤。
  下面我們來看這首詩的暗傷，也就是詩歌深處內(nèi)在的文字之傷。
  我們先放過首聯(lián)，來看頷聯(lián)：云向鬢間過，風(fēng)從心上來。
  不錯的，初看起來挺高大上，頗有一種不是風(fēng)（幡）動而是心動的禪意禪境，但是你如果仔細(xì)分析，反復(fù)玩味，就會發(fā)現(xiàn)，這其實也是一個挺低級的文字錯誤。我是一個坐過飛機也登過高山的人，飛機縱在云海里，人即使是在高山上，云再濃厚，山再高大，“身在白云中”的場景從遠處看可能會有，但人真正切身體會到的，應(yīng)該是風(fēng)從身（鬢）邊掠過，而不會是云從身（鬢）邊掠過，更不會“風(fēng)從心上來”，通常而言，寒（冷、痛、恐、怕……等）從心上來是有的，但那是一種感覺，一種意念，而不是實實在在的（風(fēng)）。
  頷聯(lián)是應(yīng)該要對仗的，“過”字固然與“來”字是可以對仗的，但熟悉對仗的人都知道，與“來”字屬對最工的是“去”字?，F(xiàn)在我們通?！斑^去”連用，但“過”與“去”還是有細(xì)微差別的?！跋颉^”，表示的是一種正在持續(xù)中的狀態(tài)，“向……去”，表示的是一種已經(jīng)完成了的狀態(tài)。根據(jù)上下文的意思，這個地方無疑用“去”字更好（下文看筆者的小詩所用之去字，就會明白到這一細(xì)微差別）。

  接下來看看頸聯(lián)：忽然起浩蕩，已矣嘆彌哀。
  “起浩蕩”這里有一大忌因前文已述，這里掠過不提，但“浩蕩”是什么意思，這里卻語焉不詳，有點費解？“已矣”是什么意思呢？已矣是一個語氣詞，表達的是罷了算了或完了的意思，而它對應(yīng)的上句是“忽然”，忽然表示的是時間的短暫性，因此這個對仗是不成立的?！昂剖帯迸c“彌哀”也對仗不上，并且“彌哀”有生造之嫌，對于格律詩來說，生造詞語也是不可取的?？v然有人曾用過“浩然彌哀”的說法，但那也是極為冷僻的用法，也不能因此就用“彌哀”來與“浩蕩”對仗。并且“而矣”兩個同音字，并且是兩個撮齒的細(xì)擦音連用在一起，吟讀起來會覺得十分繞口，這是有損于詩歌的韻律美的。
  接著我們來看尾聯(lián)：桃李人間事，劉郎安在哉！
  這一聯(lián)從格律上來講，并沒有什么大問題，但如果非得雞蛋里挑骨頭的話，還是可以挑出那么一兩個稍微有點鯁喉的骨頭來的。一個是這個“桃李人間事”中“間”字，與頷聯(lián)中的“云向鬢間過”的“間”字重了。格律詩講究的是“惜字如金”，不到萬不得已，重字是極不可取的。但這首幾十個字的短律，竟然出現(xiàn)了兩個重字，除了這個“間”字，還有首聯(lián)中的“起”字與頸聯(lián)中的“起”字也重了，這也算得上是這首詩的兩大硬傷！
  還有就是這個“在”字，它的韻母與韻腳字的韻母是相同的，這在格律詩的創(chuàng)作中稱為“擠韻”，偶爾一兩個字?jǐn)D韻可能算不了什么，但多了的話也是不行，因為它會干擾格律詩的韻律美和影響格律詩的斷句（古人書寫是沒有標(biāo)點符號的，只有句讀，整首詩寫在一起，吟讀時遇到韻腳字自然停頓，因此詩中出現(xiàn)擠韻字是會影響斷句的）。同樣道理，首聯(lián)中“徘徊”的“徘”字也是一個擠韻字，但由于徘徊這個詞是一個不可分割的聯(lián)綿詞，所以上述情況中的影響可以忽律不計（一般人都能看得出），故一般情況下，聯(lián)綿詞的擠韻很少有人計較。
  總的來說，如果仔細(xì)分析的話，這首詩的每一聯(lián)都帶有或明或暗或重或輕或大或小的創(chuàng)傷，真有點體無完膚滿目瘡痍，慘不忍睹的意味了！

  我們鄰縣城步有個叫桃林的地方，是一個休閑的好去處，我曾多次到過這個地方，參照酈波教授這首詩的意境，結(jié)合本人曾經(jīng)的體會，我把它整成了一首格律工整的游桃林五律。

游桃林
朱云峰

心花久未開，樹下自徘徊。
云向天邊去，人從道上來。
忽然生落寞，轉(zhuǎn)瞬嘆卑哀。
桃李春風(fēng)事，劉郎可在哉？

 事實上， 并不是什么樣的五言八句詩都可以標(biāo)為五律的，同樣道理，也并是所有的七言八句詩就可以稱為七律。這次我在我們協(xié)會的年刊審稿中就發(fā)現(xiàn)，不少人強不知以為知，自以為是地把一些不是律絕的五七言詩堂而皇之地標(biāo)為五律五絕，或者七律七絕，這是很不可取的態(tài)度。
  實話說，由于酈教授的這首詩起點較高，意境很好，押韻也沒有問題，可以說是一首相當(dāng)不錯的古風(fēng)。因此，如果它不標(biāo)五律，確實是一首好詩，一首相當(dāng)不錯的好詩，但是只要標(biāo)上五律，它就不行了，它就謬誤百出了。就好像一個人，一個好人，一個非常非常好的人，說他（她）是一個好人，一個非常非常好的人，誠然是不錯的，但你硬要說，他是一個好女人，或者說她是一個好男人，這自然是一件十分荒謬的事情！
由此可見，當(dāng)今社會，我們傳統(tǒng)詩歌文化傳承的艱巨性。酈波教授是一位專家學(xué)者，一位非常知名的專家學(xué)者，熟知傳統(tǒng)文化的知識精英，對于傳統(tǒng)詩歌文化的認(rèn)知尚且如此，那么其他人呢，自然無須多說了。

  我們今天說，中華民族的偉大復(fù)興，傳統(tǒng)文化的復(fù)興和傳承也是一個十分重要的內(nèi)容，而傳統(tǒng)詩歌文化，又是傳統(tǒng)文化中的重要部分。中華文明幾千年，名篇典籍浩如煙海，但真正人們耳熟能詳，出口成章的，還是那些經(jīng)典的詩詞名句?！疤依畲猴L(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年書”，這也是我上面那首小詩中“桃李春風(fēng)事”一句中硬要牽扯到的意境，慶幸的是我們現(xiàn)在的央視有一個“詩詞大會”，一個收視率很高，影響越來越大，越來越受人歡迎的詩詞大會，這讓我從中看到了一絲希望，美中不足的是，詩詞大會更多的只是側(cè)重于記憶與背誦，起的只是復(fù)讀機的作用。雖然人們常說，“熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟”，它對于詩詞創(chuàng)作或許會有點作用，但畢竟作用有限，跟實際創(chuàng)作還是不同的。這也是像酈波教授等著名學(xué)者一樣，一談到古曲詩詞，無疑都是學(xué)富五車出口成章之人，寫起文章專著來，也是能動輒上萬字，否則幾十萬字的。但真的要他臨場作出一首合轍合律的格律詩來，還是頗為困難的，就我所知，這么多年（好像已經(jīng)五屆了）的央視詩詞大會所邀的特邀佳賓，知名學(xué)者，還沒有哪一個能夠做到，每一屆央視詩詞大會的冠軍得主，也沒有哪一個能夠做到！
我們傳統(tǒng)文化的復(fù)興與傳承，任重而道遠啊！

作者簡介：朱云峰，湖南省邵陽市武岡市職業(yè)中專教師，武岡市作家協(xié)會會員，武岡市詩詞楹聯(lián)協(xié)會會員，邵陽市楹聯(lián)協(xié)會會員，邵陽市詩詞協(xié)會會員，湖南省詩詞學(xué)會會員，湖南省作家協(xié)會教師分會會員，中國楹聯(lián)協(xié)會會員，中華詩詞學(xué)會會員。