（從桂林城建所想到的）

  凡是到過桂林旅游的人都該有這樣的感覺，這個城市絕少有高層建筑。為什麼？原因很簡單，此地以山水奇特而聞名，于是，無論民間或官方，幾乎都默守著一個不成文的規(guī)定：任何建筑物，都只能當這一隅山水的配角；都只能是這一隅山水的點綴，萬不可喧賓奪主。

武岡呢？武岡的特色在哪里？無疑只剩砣子石砌就的城墻和它南面突兀巍峨的云山了。

城墻，這種成規(guī)模的整體之美雖已遭破壞，然，大致的輪廓還在，修復起來還不是大的難題。而讓人最頭痛的是，城內(nèi)的高層建筑，特別是清渠南岸還屢禁不止地在修造。試想城內(nèi)高樓林立，作為戰(zhàn)爭防御性工程的城墻，面對它所圍護的現(xiàn)代高樓，那還有丁點昔日情景再現(xiàn)的意義？這種境況，簡直是對堅壁清野、固若金湯的恣意反叛和嘲弄。

政府的不作為或作為中對不同投資方所使用的不同標準是造成這一問題的關(guān)鍵所在。清渠北岸酒廠的高樓修建在先，于是，姐姐做鞋，妹妹學樣，你初一，我初二，就多米諾骨牌般的效應開了……武岡多大的城市呀？還大得過南京嗎？去看看南京的秦淮河吧，人家是怎樣尊重歷史人文和沿岸古建筑的？你政府不爛頭子，開發(fā)商敢膽大妄為嗎？

造成今天這種局面，可說是冰凍三尺，非一日之寒。有些事，也許根本就深究不得，越究貓膩越多，流水般的外來官員們，在此鍍金高升它處后的形象也就越黑……現(xiàn)在看來，這種強加給武岡人民的既成事實，想糾正都不可能了，它已不是紙上的東西，動一發(fā)而牽全局，說嚴重點，一動就會造成社會動亂。

過去了的事不說也罷。說以后吧。

從武岡古城所處地形地勢看，古城落址于巍峨的云山之北，斜倚于赧水北岸的南坡面；北有同保山、月光嶺及外城墻的三重庇護，以前從高沙方向來武岡，即便是到了月光嶺，看到了人民醫(yī)院后背的外城墻，都還見不到武岡古城的廬山真貌。只有繼續(xù)前行至東站，才算看到它丁點兒背影（現(xiàn)在的東門旺角，七十年代末，樂洋路兩邊都還是農(nóng)田和菜地）。一直到了東門乃至玉帶橋才可見到它竟隱匿著偌大一蔽城池于山水間。因此，作為曾經(jīng)的王城，此處地理的隱匿功能，硬就是其他城市無可比擬的。

自九十年代初，大開發(fā)給了武岡古城空前的大開放，封閉式的隱匿再也適應不了時代發(fā)展的需要，于是就產(chǎn)生了向北開發(fā)的新城。然而，新城的南北中軸線（武強路）跟老城的南北中軸線（都梁路）錯位足三百米，于是，從南端的梯云橋至北端的樂洋路是丁字路，從北端的同保山至南端的樂洋路也是丁字路。新、舊城之南北中軸線的不連貫，給開放的理念真就打了一個不大不小的折扣。至少給外來者就造成了交通上的不便捷和視覺上的小家子氣。

如果說，以前的古城是眾里尋她千百度，驀然回首，那城卻在燈火闌珊處，那么，現(xiàn)在的武岡城，一定要以武岡云山為地理性標志，猶是長沙火車站看西端的岳麓山般給人以遙遙在望，欣欣然欲近而不可近之視覺引誘，從旅游心理學的角度講，這叫欲彈琵琶半遮面的朦朧式逗引。要達到此目的，在建的云山路，就應追求這種開放開闊的視覺效果。旅游車一進入這條路的北起點，導游就可在這條路上對著遙遙在望的云山發(fā)揮他的揮身解數(shù)……

車經(jīng)東邊的旱西門，建議自水西門至旱西門的古城墻以西再至云山路以東這一地塊（此處地名：校場坪，它是洪澇時受災最嚴重地塊）造一較大的人工湖，此湖務必緊靠城墻，給游人以山水州城的視覺愉悅。再于旱西門造一接近歷史原貌的城樓（再不可“宣風樓”般大紅大黃的極盡故宮式張楊之能事。真正意義上的城樓絕無這般顯擺?？纯次靼?；再看北京的大前門，就可知武岡宣風樓媲美于天安門的無知和可笑）。整體地看，旱西門的民居相對平矮，稀疏，拆遷難度不是很大。如此這般，既根治了那一處歷年必遭的洪澇之苦。且又給古城增添了新的看點。

以上建議多年來一直存放于老朽之心，今天一吐為快，求取網(wǎng)友熱議。