都市劇《歡樂頌》播出過半，從慢熱到成為街談巷議的話題。這部劇不同尋常之處是有五個(gè)女主角，她們的故事無分輕重同時(shí)展開，這使得每個(gè)都市女性都能在其中依稀看到自己，曾經(jīng)的，現(xiàn)在的，還有努力成為的樣子。
《歡樂頌》改編自阿耐同名小說，編劇袁子彈花了兩年時(shí)間完成現(xiàn)在觀眾看到的第一季，按計(jì)劃，這部劇將用三季的篇幅展開五個(gè)都市女孩友誼與成長的故事。
更像都市版《鄉(xiāng)村愛情》
袁子彈，80后，她過往的十年編劇生涯一直都圍繞著重大革命歷史題材，寫都市劇還是第一回。也正因?yàn)檫@樣的背景，她與《歡樂頌》制片人侯鴻亮一拍即 合，做一部輸出中國價(jià)值觀的當(dāng)代都市劇。袁子彈說：“你看像美劇也好，韓劇、日劇也好，都會輸出本國的主流價(jià)值觀，輸出他們漂亮的城市和風(fēng)景，但在國內(nèi)， 很少有人努力追求這個(gè)，主動地去承擔(dān)這個(gè)使命。而《歡樂頌》想做這樣的一個(gè)戲，推出中國大都市形象，中國的女性形象，我們沒有刻意去拔高或貶低，應(yīng)該說這 五個(gè)女性涵蓋到各種性格的女孩子。我們這一代的父母也會感興趣：原來我的女兒、兒子在大城市里是這樣生活和奮斗的。”
為了這個(gè)立意，袁子彈必須保留住原著五個(gè)人物并行的結(jié)構(gòu)，這不符合電視劇創(chuàng)作常規(guī)，非常困難。通常拿到這類原著，編劇的工作首先是砍掉一兩條線索， 收攏加強(qiáng)主線故事矛盾，雖然五線并行在美劇里有很成功的嘗試，比如《欲望都市》，但中國觀眾更習(xí)慣于觀看一對男女主角或者雙生雙旦引領(lǐng)全劇。袁子彈把顧慮 告訴制片人侯鴻亮，侯鴻亮當(dāng)即表示，如果必須要砍掉一兩條線索，還不如不拍，“我們都非常喜歡這五組人物，原著名《歡樂頌》也保留為片名，因?yàn)檫@個(gè)故事很 像是一曲由高高低低音符組成的女性歡樂頌，一起唱出：我們生活雖然艱難，我們奔向更美好明天的那種感覺，我非常喜歡。”袁子彈說。
于是，《歡樂頌》呈現(xiàn)出現(xiàn)在的面貌，迥異于大多都市劇，如果一定要類比，它更像是都市版的《鄉(xiāng)村愛情》，沒發(fā)生特別大的事，不靠一條有起伏跌宕的故事線引領(lǐng)，每個(gè)人物無分輕重，各有精彩之處。對編劇而言，這真的很難，既要掌握好節(jié)奏感，又要讓每一個(gè)角色都有地方可以發(fā)揮。
放棄人為制造劇情節(jié)奏
袁子彈坦言：“你仔細(xì)想想你的生活里面每天都能發(fā)生大事嗎？這不可能，我們放棄了人為制造節(jié)奏的方法，更希望夯實(shí)人物，使她們身上鮮活的生活氣息讓 每一個(gè)觀眾受到感染。”但最后，導(dǎo)演還是擔(dān)心觀眾不適應(yīng)，于是臨近播出前又補(bǔ)了旁白，每個(gè)人物出場時(shí)以直白的敘述交代他們的性格特征，身份背景。
故事里，同住在一層樓里的五個(gè)女孩太典型了，每個(gè)都市女性都不由自主地想去對號入座。袁子彈做編劇前在上海當(dāng)過四年白領(lǐng)，供職于一家廣告公司，每天 在上海最高級的寫字樓恒隆大廈出出進(jìn)進(jìn)，感受到一種巨大的茫然，不知道自我在何處，將去何方。“應(yīng)該說我既當(dāng)過邱瑩瑩，也當(dāng)過關(guān)雎爾，也當(dāng)過樊勝美。至于 曲筱綃和安迪，是很多人的理想吧。這個(gè)劇很明顯分為兩個(gè)陣營，我特別喜歡它在現(xiàn)實(shí)和帶點(diǎn)假象或者帶點(diǎn)夢想成分里面的一個(gè)平衡。”
誰都明白，寫作當(dāng)中，尤其戲劇寫作，大戲容易，小戲難寫?？梢赃@么比喻，在平淡的生活中發(fā)現(xiàn)感受絲絲趣味需要一種能力，比去KTV唱 歌、吃飯、看電影的直接娛樂要難為得多。放在電視劇里，袁子彈解釋說：“幾個(gè)女孩聯(lián)手‘撕’白渣男這很容易，因?yàn)樗幸粋€(gè)非常明顯的高潮，沖過去，扇一巴 掌，都會有戲劇效果，但什么戲很難寫？我們?nèi)齻€(gè)人坐在這里說說話，聊天想聊出點(diǎn)啥來太困難了。必須盡可能地利用、發(fā)掘這五個(gè)女孩的性格差異，來使她們的對 話充分地吸引人。把細(xì)膩的情感糅進(jìn)生活細(xì)節(jié)里之后，吸引觀眾的是生活氣息、質(zhì)感，是這些人的本身的魅力。”（金力維）
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